秦腔牌子曲刘明源;新影乐团民乐队-民族器乐曲-喜洋洋
板胡——音色昂扬、坚固，具备很强的穿透力，是朔方戏曲、说唱的紧要伴吹打器，也可用于合奏和独奏。板胡在华夏约莫有多年的史书，种类稠密，音色明朗，高昂。是我国多种梆子腔戏曲，朔方戏曲和曲艺的紧要伴吹打器，也可用于合奏和独奏。板胡的称呼是由于琴筒用薄木板粘成而得名的。又称梆胡、秦胡、胡胡、呼胡、大弦和瓢，清朝时曾别称板琴。
20世纪50岁月后，又用于独奏，器乐合奏。深受浩大国民青睐，时髦于西北、华北、东北、东北各省区，尤以陕西、甘肃、山西等省最为风行。首先，板胡紧要时髦于华夏的朔方区域，本地的很多地点戏曲和曲艺，譬喻像河北梆子，评剧、豫剧、秦腔等都是用板胡做为紧要伴吹打器的。由于板胡和华夏的戏曲、曲艺有着深挚的渊源瓜葛，因而它在吹奏戏曲、曲艺音乐时最能表现自己的专长，在地点戏曲和曲艺伴奏中，各区域的板胡专长展现各自不同的风致，富饶奇特的地点色采。
新华夏设立今后，在音乐处事者和乐器制做家的竭力下，板胡的制做本领也有了很大的进展，使很多新种类参加了板胡家眷。个中有中音板胡、高音板胡，三弦板胡，竹筒板胡，秦腔板胡等等，都是板胡家眷的新成员。跟着板胡形制的进展，板胡的吹奏本领也在始终地提升，展现力也加倍充分多彩，成为中公民族乐队中弗成缺乏的特征乐器和具备浓密地点特征的独吹打器，并为民族歌剧、民族歌舞和声乐伴奏。
板胡的组织
板胡的音箱用椰壳或木制，面板用薄桐木板。琴杆用较硬的乌木或红木，张二根弦，马尾竹弓。音色明朗、高昂，适于展现刚烈豪爽的调子。
琴筒又称瓢，是板胡的共识箱，呈圆筒形，用坚固的椰子壳做成，也有效木质、铜质或竹质的，七十岁月今后还用低发泡（ABS）材料模压成型。琴筒一头大一头小的形态，能使声响共识会合并形成板胡的特征。瓢大发音低沉不响亮，瓢小则发音尖啸逆耳。琴筒前口不蒙皮膜而胶以桐木板。它是板胡音色是非的关键，以用木质松软、纹理顺直、匀密、无痕节和水渍的梧桐木为佳。筒后口有的敞口，有的开五个音孔，呈款子眼状。
琴杆用红木、紫檀木或花梨木制做，以宝贵的乌木为好，琴杆为圆柱形，上端是琴头，呈方形，开有弦轴孔。琴杆不宜太长，太长会有碍发音的美丽，并加宽了指位，不便运指和控制音准。弦轴多用琴杆木柴或黄杨木制成，表面开有辩纹，装在琴杆统一侧面。现在大部份板胡已用木柄齿轮铜轴，调弦既确切又不会回弦。
弓子用粗细平均、富饶弹性的江苇或其余竹子做成，比二胡弓子长而粗，上头装的马尾以白马尾为好，出音柔润。弓杆不宜太长或太短，太长笨重，太短不宜拉奏长音。板胡的千斤又称腰马，因在琴杆中部支弦而得名，是用牛角或红木制成的扁形木片，用丝弦系于琴杆下铀到弦马的1/3处。弦马用竹或木制成，置于面板焦点以上、板的1/3处为好，竹马共识较大，发音也较朴实美丽。琴弦用丝弦或钢丝弦发音比丝弦纯洁、明朗，泛音清楚。
板胡的特征
板胡和华夏其它的胡琴类乐器比拟，最大的特征便是音量大，音色圆润响亮，特为专长展现高昂，振奋、刚烈和火爆的心思，同时也具备美丽和细腻的特征。板胡的音色尤其清新清脆，富饶乡土气味,在乐队中它常是各式伴吹打器的领弦，在弦乐中担当高音声部。除用于独奏、合奏的板胡外，尚有高音板胡（又称河北梆子板胡或评剧板胡）、中音板胡（又称河南梆子板胡）、秦腔板胡（又称胡呼）、山西板胡（又称晋中板胡）。它们在琴筒巨细、琴杆粗细、弦轴是非、琴弦的行使及音色等方面，各有不同。其它尚有效于绍兴高调中的板胡和用于广东音乐、戏曲、曲艺中的椰胡。
板胡分类
按板胡的发音凹凸及行使规模，大体可分为如下三种：
1、高音板胡（俗称梆子胡、大弦或瓢），多用于河北梆子、评剧、豫剧、山东梆子、吕剧及歌舞、演唱、独奏及合奏等，这类板胡用处最广。
2、中音板胡（俗称胡呼、秦胡），多用于秦腔、蒲剧、郿鄠、陇剧、陕北道情、兰州鼓子等的伴奏以及器乐合奏和独奏。音箱较高音板胡为大，呈半圆形，后头有款子花孔，琴杆也较长，定弦比高音板胡低五度，音色朴实柔柔。
3、次中音板胡（俗称椰子胡），多用于晋剧和上党梆子。音箱比中音板胡稍大，也雕有款子花孔。定弦比中音板胡矮小三度或纯四度。音色朴实，音量巨大，宜于吹奏呆滞、低沉的调子。
名曲佳做
跟着板胡独奏艺术的兴盛与日趋美满，显现出一巨额超过做品如：《大起板》（何彬编曲）、《翻身的日子》（朱践耳曲）、《大蜜斯美》（彭修文编曲）、《秦腔牌子曲》（郭富团编曲）、《马车在原野上疾驰》（葛炎曲，刘明源、徐连曾改编）、《新月五更》（东北民歌，刘明源改编）、《眉户联奏》（刘明源编曲）、《丰产乐》（刘明源曲）、《秀英》（张长城曲）、《哥哥归来了》（张长城、旷野曲）、《山东小曲》（旷野曲）、《花梆子》（闫绍一编曲）、《影调》（刘钧编曲）、《灯节》（白洁、戚仁发曲）、《春城节日》（周其昌、丁永盛曲）、《河南梆子腔》（赵国良曲）、《叙事曲》（李恒曲）、《秦川行》（李恒曲）、《串调》（李恒曲）、《桑梓》（沈诚曲）、《第一板胡瞎想曲》（单丹峰曲）等
板胡名家
刘明源
刘明源（——）天津人，闻名民族音乐家、民族弓弦乐专家、作育家、做曲家、乐器变革家。生前曾任华夏音乐家协会理事、中公民族管弦乐协会理事、华夏音乐学院老师、硕士协商生导师。
在多年的艺术实际中，刘明源老师经过精深学艺、努力探究，控制了二胡、板胡、高胡、京胡、四胡、马头琴、坠胡等十几种民族弓弦乐器，并在吹奏本领上均抵达了至高无上的境地，被国表里音乐界同业们誉为“胡琴司令”。
尤其值得一提的是，刘明源老师将板胡、中胡这两件始终在戏曲乐队中担当伴奏的乐器推上了独奏舞台，为我公民族音乐奇迹做出了超过的进贡。
年，刘明源老师做为华夏青年艺术家的代表，参加第六界全国青年联欢节民间器乐吹奏竞赛，以板胡曲《大起板》、《大蜜斯美》以及中胡曲《草原上》荣获金质奖章，在为故国争得光荣的同时，也让全全国的朋友领略了中华民族光彩璀璨的器乐艺术。
刘明源老师代表做：板胡曲《丰产乐》、《喜车红马运粮忙》、《节日》、《眉户联奏》、《月牙五更》、《马车在原野上疾驰》、《花儿的故土》、《四序》；二胡曲《河南小曲》；中胡曲《草原上》、《牧民返来》；民乐合奏《喜洋洋》、《美好年》等。
李恒
焦点音乐学院民乐系老师，板胡吹奏家、作育家、民族器乐做曲家。多年来，对板胡的吹奏理论，原形练习的科学化、系统化、以及民族器乐做品的创造做了深入协商，培植了姜克美、刘冠廷、马东岩、牛长虹、张旭光、蔡阳、徐慧、胡俞、王舒、李峰、单丹峰等一巨额新时间超过的板胡吹奏能人，编著、创造了洪量板胡著做和做品。
出书《板胡吹奏艺术》、《板胡原形功练习》、《板胡吹奏原形教程》、《板胡作育法》、《板胡原形教程》（作育光盘）、《中公民族器乐曲博览——板胡乐谱》、《芜浅民族管弦乐曲集》、《中公民族管弦乐合奏曲集》等。
创造、改编及颁发的民族器乐做品余部，紧要做品有：板胡独奏、协奏曲《秦川行》、《易水行》、《叙事曲》、《眺望》、《沂蒙颂中心随想曲》、《乡情》、《串调》、《汾水情》、《壮乡新歌》等；三弦协奏、独奏曲《胡笳十八拍中心随想曲》、《秋夕》、《旧事》；琵琶与乐队《剑魂》；唢呐独奏曲《山野情》等。
沈诚
闻名胡琴吹奏家。华夏音乐学院硕士协商生导师，华夏音乐家协会民族音乐委员会、作育委员会委员，中公民族管弦乐学会常务理事，胡琴专科委员会副会长，作育部艺术工作作育行业疏导委员会委员，华夏音乐学院附中校长。
艺术实际及获奖情状：年获首届寰宇广东音乐竞赛吹奏二等奖，年获“富利通”杯华夏乐器国际独奏大赛板胡专科金奖，年获文明部“珠穆朗玛超过伶人奖”并记功一次。曾与香港中乐团、新加坡华乐团、台北市立国乐团，焦点民族乐团、上海民族乐团、广东民族乐团、青岛民族乐团、山东民族乐团、成都民族乐团、陕西交响乐团、四川爱乐乐团、美国辛辛那提音乐学院交响乐团、深圳交响乐团、青岛交响乐团配合。应邀参加堪培拉艺术节、布里斯班艺术节、香港艺术节、华夏音乐节、全国华乐节、台北保守音乐季、香港胡琴节等国表里音乐节。曾赴泰国、日本、美国、韩国、德国、澳大利亚、朝鲜及非洲等地拜访上演，遭到精深好评与称赞。并创造了胡琴独奏及协奏曲数十首，录制出书了《莽原情》沈诚胡琴音乐集、《中公民族器乐大全》、《板胡名家名曲》、独奏专辑《桑梓》、协奏曲《杨贵妃》、京胡《深夜挚》、高胡《步步高》广东音乐专辑等唱片及洪量的音乐、音像做品。
撰写颁发了《华夏板面拉弦乐器》、《板胡流变论》、《板胡的地点风致与本领》、《板胡艺术传承进展的时间处境》、《长期弥新的典范名曲—谈吹奏板胡独奏曲《秦腔曲牌》的文明依靠和艺术发明》等学术论文。把持编撰了《华夏典范民歌分析课本》、《拨与弹—华夏弹拨乐队练习指南》、《中公民族民间音乐数字化系列课本》三部国度文明部“21世纪艺术作育大系”（中专卷）树模课本，并参加撰写了多部课本。年获北京市超过青年先生主干称呼，年荣获文明部颁布的“区永熙音乐作育结果奖”。
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