王爱爱见皇姑
王爱爱(—)，女，晋剧青衣演员。出身于山西榆次南关一个梨园世家。7岁在奶奶筱桂花的启蒙下学艺,8岁登台演出《拜月》。筱桂花系筱吉仙(本名张宝魁)门下“桂”字辈弟子。王爱爱年参加榆次新生晋剧团，年选调山西省中路梆子青年演出团(现山西省晋剧院青年演出团)。代表作品有《打金枝》的沈后、《明公断》的秦香莲、《金水桥》的银屏公主、《算粮》的王宝钏、《走山》的曹玉莲、《含嫣》的刘雪梅及现代戏《龙江颂》的江水英、《三上桃峰》的青兰等。她天生一副好嗓子，音色纯正、音域宽阔。早年在晋中时就学习和继承了程玉英老师的“嗨嗨腔”，进入省团后又拜京剧名家尚小云先生为师，恩师牛桂英更是对其悉心栽培。她承传统不泥古，遵师法不守旧。博采众长、勤于思考的王爱爱在吸收“牛派”腔韵味纯正、委婉缠绵和“程派”唱腔高亢挺拔、跳荡华丽的基础上，根据自己轻快、明朗、悠扬、婉转的结尾高腔花音，并借鉴郭兰英民族歌剧的演唱方法，最终形成音质清亮纯净、音色柔中偏刚、吐字清晰达远、行腔豁达酣畅、韵味浓郁醇厚、感情真挚动人、风格朴实大方的演唱特点，广大观众亲切地称之为“爱爱腔”，开晋剧流派演唱之一代新风，被誉为“晋剧皇后”。年王爱爱录制的晋剧《算粮》获中国唱片总公司第三届金唱片奖。
本戏又名《铡美案》、《秦香莲》，山西梆子传统名剧。叙宋仁宗时，陈世美考中状元，隐瞒家室被招驸马。其妻秦香莲携儿带女赴京寻夫，陈拒不相认，竟遣韩琪追杀。韩琪感秦香莲不幸遭遇，示其至开封府包拯处告状，自刎身亡。秦香莲向包拯诉以冤情，包拯置皇家权势于不顾，将陈处死。《见皇姑》乃《明公断》之一折，叙皇姑前来开封府寻找驸马陈世美，秦香莲不卑不亢、据理力争，与皇姑对质。
《见皇姑》是一折青衣、花脸、小旦的唱工戏。年王辛路为山西省中路梆子青年演出团晋京演出而精心改写了《明公断》本，特别是《见皇姑》中几个人物的大段独唱和对唱，铺排顺畅，措词优美，雅俗共赏，现已成为晋剧青衣花脸的经典唱段。“内侍回宫凶讯讲，包拯做事太猖狂”，内唱声中身着凤冠霞帔的皇姑在宫娥彩女的簇拥下出场了。一脸的怒气、一腔的不满都发泄在太监那一声高似一声的叫嚷中：“皇姑驾到、皇姑驾到！”来到开封府大堂如入无人之地，皇家的威风一刹时充盈整个舞台。伴着锣鼓点的击打声，台上气氛骤然紧张。皇姑亲自兴师问罪讨要驸马陈世美，包拯能否顶住压力，秦香莲命运又将如何?戏刚开场，就引发了观众的担心“王朝传马汉禀”，一声似炸雷般的花脸内唱从侧幕边传出，包拯要出场了。对于皇姑的到来，包拯自然心知肚明，如何应对也早已成竹在胸，一句“纵然是权势大铁案难推”就表明了他的态度。碍于君臣等级，包拯上前跪拜皇姑。或许是初次相见，包拯的面容使皇姑惊讶；或许是满怀怨气，皇姑对包拯的跪拜显出不屑。包拯觉得也很尴尬，只好自嘲“皇姑嫌咱面貌黑”。下面的唱词围绕着包拯的面黑”做文章，饶有趣味。“披红插花游宫内，三宫娘娘笑咱黑。包拯跪倒巧言对，娘娘千岁听明白。莫道说为臣面色黑，臣忠心赤胆能保国。”总不能因为脸黑不见驾吧，包拯想起了当年娘娘千岁恩赐他的三尺红绫，用于遮掩面额。用一条鲜艳红绫缠绕于包拯的黑色乌纱帽上，寓意以红绫遮面，又具有装饰美。头顶三尺红绫的包拯二次跪拜皇姑。看着皇姑找上府来，包拯只得直言相告，把陈世美欺骗君王昧婚入赘、不葬双亲、不认妻儿且命人追杀等丧尽天良之事一一道来。听着包拯讲述，皇姑内心也充满着矛盾与怨恨。“如今若把香莲认，我皇姑作妾不好听；若还不把香莲认，包公执法无私情。”在左右权衡下皇姑选择了以势压人，以香莲诬告为由，迫使包拯放回驸马。包拯一看皇姑的架势，只得以退为进，唤出香莲与皇姑对质。于是《见皇姑》中最为精彩的一段戏展开了。一个是高高在上的皇家金枝玉叶，一个是生活在社会底层的贫家妇人，两个身份地位悬殊的女人，因同一个男人而阴差阳错地相遇在开封府的大堂上。《见皇姑》中秦香莲刚一出场的这段唱，正是“爱爱腔”最具代表性的唱段。这段唱词长达48句，是由[导板]、[平板]、[夹板]、[二性]、垛板]、[流板]组成的成套唱腔。在这段唱腔里，“爱爱腔”那刚柔相济、婉转灵变的特点得到充分的发挥。借助于丰富细腻的润腔和凄历激越的拖腔，把秦香莲这一弱女子在见到皇姑后百感交集、悲愤交加的满腔怨愤表露无遗，使观众对秦香莲寄予了无限的同情。由[导板]“包相爷他与我讲说一遍”引出，此处王爱爱采用小嗓轻轻吟唱，听来如泣如诉，扣人心弦。接下来“秦香莲放大胆走出堂前”这句的两处拖腔，运用了纤弱而富有弹性的颤音。“为申冤顾不得抛头露面，到如今出入公衙好不艰难。”“露面”后面用了一个哭腔，深刻而准确地渲染出秦香莲这个惨遭不幸的善良女子痛苦而无奈的处境。“站立在大堂口用目观看—”，“站立在”这三个字后面化用了“程派”铿锵刚劲、一泻千里的“嗨嗨腔”，与前面刚刚出场时的低沉慢吟形成演唱节奏上的对比。秦香莲有包相爷做主，她拿定主意面见皇姑，决不退让。“见一驾，五彩金车辇，皇姑坐内边。宫娥两旁站，声势好威严。她与那庶民百姓大不一般。”王爱爱这段有名的[十三咳]清亮高亢，节奏明快，非常好听。下面的平板]转大段的[垛板]，节奏由慢变快以叙事为主，将整个事件的前因后果讲述得清清楚楚。“皇家女真好比锦簇花团。就因为皇家的权势赫显，陈世美才为她变了心肝。想到此止不住一腔愤懑，贼强盗你可有半点心肝！”此处在“贼强盜”三字上加强了演唱的力度，“心肝”两字后则又运用了哭腔，点出了秦香莲此时此刻无比的伤感。“想当初结发成亲眷，也曾经相依伴共度艰难。孝公婆育儿女我别无所愿，盼只盼你功成名就早回家园。”这里在“回”字上又做了润腔处理，细腻地表达了秦香莲内心深处那曾经的期待。“谁料你贪图富贵把心肠变，一朝得势昧前言”的“昧”字上又用了一个下滑音，宣泄出秦香莲希望破灭后的伤心与失望。接下来的大段唱吐字如流，一气呵成。从“反目成仇将我赶”到“这威风吓不住我秦香莲”，在整段的倾诉中，有感叹命运之不幸、感叹人世之不公；有蔑视富贵之不齿、蔑视皇权之不屈；更有洁身自好之坚贞、不卑不亢之坚强。王爱爱在演唱中特别注重了对人物情绪变化度的掌控，内心情感层次分明，唱腔节奏紧而不乱，吐字换气快而不浊。“今日里我两家是仇人见面，管什么帝王家礼法尊严。含悲忍愤一旁站，她问我一声答一言。”最后的[流板]结束句，为整段唱划了个完满的句号。
接下来在秦香莲与皇姑的对质中安排了一段十分有趣、又极为出彩的对唱。从一开始的问答“你告驸马因何故?皇姑面前莫胡言。”“一告他高堂父母不奉养，二告他亲生儿女抛一边，三告他结发妻子不相认，四告他停妻再娶昧心肝。”到据理力争时的激情对唱：“驸马家中无亲眷，你血口喷人胆包天。”“我与他结发十五载，我与他养女又生男。”再到相互间的反唇相讥，二人互不相让，矛盾骤起，最后发展到皇姑在理屈词穷、恼羞成怒下令宫人挥鞭殴打秦香莲。戏曲生发于民间，皇家事也如同百姓家事一样。平民化的处理风格无疑是最受老百姓欢迎的，能引发共鸣，能接受并认同，充分体现出本土化戏曲之本色。
《见皇姑》情节紧凑，矛盾冲突设置合理，观众看得过瘾，为下一步皇姑搬来国太，以及最终包拯铡陈世美做了很好的铺垫。关于戏的结局：陈世美被铡，秦香莲既替屈死的韩琪报得冤仇，更替自己讨得公道。然而这场博弈中没有赢家，秦香莲领着一双儿女踏上了返乡的漫漫长路。秦香莲是中国妇女善良果敢、坚韧不屈之典范。今天，她依然如同久远年代飘来的一首歌，撩动着人们的心扉。
(赵黛明)