田桂兰(-)，女，山西汾阳冀村人。年考入太原市人民剧团训练班，师从郭双喜(艺名“水仙花”)学习花旦表演，学艺仅三个月即登台演出《打金枝》的升平公主，初露头角。年转入太原市晋剧训练班。年因成绩优异提前毕业山西实验剧院(即山西省晋剧院),年进入该院新成立的山西省中路梆子青年演出团。曾拜川丿剧表演艺术家阳友鹤、京剧大师尚小云为师。田桂兰主演的《打神告庙》，融青衣、花旦、闺门旦表演艺术于一炉，集唱、做、念、舞表演技法于一身，精准娴熟地运用梢子功、水袖功等戏曲特技塑造人物，使该剧成为晋剧舞台的经典剧目。田桂兰扮相甜美、唱做俱佳；广收博采、善于创新；戏路宽广、文武不挡，突破传统晋剧一门一路的格局，表演细腻而不繁琐、粗犷而不肤浅。戏剧家马少波看过田桂兰的演出后曾称赞其“通身是戏满台风”。代表作《打金枝》的升平公主、《打神告庙》的敫桂英、《喜荣归》的崔秀英、《柜中缘》的刘玉莲、《含嫣》的含嫣、《思凡》的小尼姑以及现代戏《刘胡兰》刘胡兰、《红灯记》的李铁梅等。年田桂兰晋京摘得第四届中国戏剧“梅花奖”，为晋剧梅花第一人。
姬荣生(—)，山西介休人。年考入介休县文化馆文艺宣传队，初学须生，后改演丑角。年调入山西省中路梆子青年演出团(即山西省晋剧院青年演出团)。姬荣生勤于学习，善于借鉴，在从北方昆曲剧院学习移植的《双下山》中的本无背小尼姑过河一段戏,就将介休干板秧歌加以化用,收效甚好。在《屠夫状元》中将晋剧小戏《花子拾金》和晋中秧歌的音乐元素融化吸收,也创有新意。在《辕门斩子》的“哭姑夫”中将晋剧须生的走马腔二音和小旦的走马腔二音穿插其中更显别具一格,该唱段成为晋剧丑角的经典唱段。姬荣生嗓音清亮,唱做念舞底功扎实,注重生活体验,注重刻画人物。“为求美中丑,实求丑中美”,即是对自身丑角表演艺术的提炼总结。代表作有《喜荣归》的崔平、《柜中缘》的淘气、《双下山》的本无、《丑配》的朱陶、《含嫣》的胡从善、《屠夫状元》的胡山、《春草闯堂》的胡知府以及现代戏《红灯记》的鸠山等
赵庭玉因家遭大火一贫如洗,无奈到岳母家中投亲。崔夫人嫌贫爱富百般刁难,崔秀英暗赠银两助其上京赶考。金榜题名的赵庭玉得中荣归,扮做花儿模样以试探岳母。崔夫人见状果然逼其退婚,老院公崔平也是个势利小人,恶言相加。唯崔秀英一往情深,矢志不渝。真相大白后岳母和崔平都羞愧难当无地自容
《喜荣归》是一出以小旦、小丑为主的做工戏。年田桂兰向天津市河北梆子小百花剧团的刘俊英学习移植而来,后经其多年的细心揣度,打磨锤炼,致使该剧生活气息浓郁,表演夸张而富于喜剧色彩,常演常新,极受观众欢迎
“夸官”:“扮就花儿样,试探岳母心。”戏中的男主人公赵庭玉出场了。一身乞丐装束,一干人马跟随,戏一开始就为后面故事情节的发展埋下伏笔。果不其然,老院公崔平首先对赵庭玉的落魄表达了不满,姬荣生扮演的崔平运用夸张变声的笑声处理,表现了崔府老家人以“帽”取人的趋势心理。非但如此,当赵庭玉提出要见老夫人与小姐一面烦劳通察一声时,老崔平还别出心裁地想了一个损招要逗逗小姐,便说赵庭玉得中回来了,用老崔平的话说就是让小姐来个“先喜而田桂兰扮演的一身大家围秀装扮的崔秀英上场了。崔秀英是一个纯洁、善良、天真又略带任性顽皮的少女。她背着母亲暗赠金银给赵郎,也不知此番进京高中了还是没有高中,闷闷不乐、百般愁闷,又无从对人诉说。
随着崔平的一声“姑娘,你的喜到了”,刚才还愁容满面、心事重重的秀英听说赵庭玉得中的喜讯,立即扬眉吐气地问崔平:“你看姑娘我这眼睛如何?”看着满脸喜气的小姐,老崔平无不为自己自作聪明的小伎俩而暗自高兴。他一本正经地背着手走到小姐面前仔细打量着说“姑娘的眼睛长得可真是地方。”被这突如其来的喜讯冲晕头脑的秀英哪里听得出这弦外之音,只是更加得意地夸耀说“姑娘我呀不管他是什么样人，只要在我面前一过，我就看准了他成材呀不成材。”伴着快节奏的锣鼓点，此时此刻秀英夸张的表情，得意的抖肩以及髙高竖起的大拇指，无不将她内心藏不住的喜悦尽展无遗。秀英又想起了母亲对赵庭玉的不满，不快的情绪蔓延开来。不禁埋怨起母亲眼力不济，看不出好坏人来。于是就想将母亲也请出来好好地在她面前炫耀一番。“报喜”：随着一句“儿请母亲出堂”，崔秀英半个圆场走出了十二分的自得、十二分的欢畅。看着女儿自顾自的得意神情，崔母不免数落起女儿来，秀英这才实言相告说赵庭玉得中回来了，并说“我们要不是长了这一对好眼睛，那岂不是成了老眼昏花了么！”在母亲面前的伶牙俐齿，在母亲面前的撒娇得意，无疑为花儿装扮的赵庭玉出场以及下面崔母的退亲作了铺垫。“退亲”：是全剧的高潮部分。看着花儿模样的赵庭玉，秀英晕了过去，崔夫人也马上提出要赵庭玉写退亲文约，老崔平则在一旁煸风点火。此处田桂兰的段哑剧表演贴切到位。被气晕了的秀英从昏迷中苏醒过来，她站在舞台中央，用手指指左边的赵庭玉，又指指右边的老崔平，伤心不已。赵庭玉故意做出一副穷酸委屈的样子哭泣，崔秀英也随之哭泣。舞台上二人互看做哭泣状，动作一致，节奏一致，表情夸张。崔秀英是蒙在鼓里真伤心，赵庭玉则是装模作样假伤心。崔母立逼赵庭玉写退亲文约。赵庭玉偷看秀英，秀英冲其摆手示意不要写，赵对着观众竖大拇指。崔母再次催逼，赵庭玉转身欲走，秀英急了，撒娇地上前拉着母亲的衣袖说“人贫人富你休管，一日夫妻百日恩；退亲话儿你休要论，随赵郎去讨饭我也不爱富嫌贫。”母女争吵不休，一个要退婚，一个不让，以致闹到崔母叫崔平拿棍子将赵庭玉赶出府门。“大胆的奴才你打主人”，秀英更急了。一边是崔母在崔平旁边让其拿棍子打赵庭玉，一边是赵庭玉在秀英身后左右躲闪。四个人物在方寸的舞台上你打我护，你进我退。看着秀英与母亲、与崔平争执，赵庭玉上前拍拍秀英的胸口，竖着大拇指不停地在其面前晃动，夸赞秀英心好、心善、心纯、心真。面对赵庭玉的夸赞，秀英不明底细只有哭泣。赵庭玉劝慰说马上就有报禄的人到来，秀英则无奈地说我跟你认了命了。一听赵庭玉要去居官，崔夫人岂能相信，出人意料地许下“如若居官，跪着见你”的承诺。而一旁不知趣的崔平也掺合进来：“你若居官回来，老夫人跪着见你，少不了老汉我情愿趴着见你。”此时只有赵庭玉和台下观众心里明白，好戏仍在后头。
”迎禄”：赵庭玉下场，音乐声起。一衙役捧官帽上，至崔母、秀英面前让看，“后转身下。音乐声中，众衙役陆续捧着官服、珮带等鱼贯而出，令秀英、崔母和崔平看得眼花缭乱。音乐声中，崔母看看秀英，秀英看看母亲，秀英故做摆手迎禄状，崔母羞愧难当。此时的舞台上分为两个表演区：一边是秀英喜形于色，左顾右盼；一边是崔母、崔平手足无措，不知如何是好。秀英看着二人的窘态，走上前看看母亲冉看看崔平，然后欣喜地将手中的丝帕抛向空中，借丝帕来表达自己内心抑止不住的欢喜。此处田桂兰有一段长达五六分钟的哑剧表演，极见功力。音乐声中，秀英顽皮地将母亲拉至一旁，让母亲看着她。然后她学着赵庭玉居官回来的神态动作，又做出母亲将要下跪的动作。其潜台词是看你老人家一会儿可怎么办?母亲羞而转面；音乐声中，秀英又走到崔平身边拍拍肩膀叫他过来，秀英再次模仿赵庭玉穿官服、戴官帽、坐官轿神气十足的威风样儿，随后做趴下状示意给崔平看，崔平愧而用袖遮面。田桂兰的这段表演全靠她身上的动作、表情在做戏。既要分寸得当、把握适度，又要演得层次分明、脉络清晰，同时还得让观众看得明白，看得开心，不能让人有繁琐感或松散感，在整段表演中对节奏感的掌控要恰到好处。这原本是为赵庭玉换装而不得不留出的舞台空档，成为了展示演员表演做工的极好机会。直至赵庭玉焕然一新穿官服登场，音乐方止。值得称道的是姬荣生塑造的丑扮崔平，他将人物的年龄身份定位到80多岁崔府三代家人。他和主人既是主仆关系，又如同家人。崔平的老态龙钟、耳聋眼花等，对于演员的表演就有了很好的发挥空间，因而剧中他与姑爷、小姐的很多对手戏也就显得很有意思。从初见赵庭玉时的冷嘲热讽，到最后自取其辱时的趴地相迎，姬荣生把这个配角人物演得非常传神，一诙一谐、一张一弛间与剧中人物配合默契，严丝合缝。
(赵黛明)