筱金枝，原名苗蕊玲，年生于河北省怀安县柴沟堡镇，为北路梆子知名艺人。筱金枝幼年时受业于晋剧名家“子都生”杨丕茂（因饰《伐子都》中之子都最为出色，故而得此艺名），主工小旦、闺门旦、兼刀马旦。十岁登台献艺便轰动一时，后入太谷县“玉石娃娃”刘裕富戏班，边学艺边演出。
刘裕富是筱金枝的姐夫，其姐为刘裕富正室，但不会演戏。筱金梅为侧室，筱金枝因为与筱金梅、筱金蝉排行取名。在晋中一带提起筱金枝与筱金梅合演的《双头驴》，那是无人不晓、无人不知的。在“七七事变”之前，筱金枝的足迹就已遍布山西各县，而且名声极高。
年筱金枝携外甥女刘碧玉及“晒娃旦”尹有生(尹艳楼之父，演《晒娃》最为成名，故得此艺名)来大同，次年定居.刘碧玉从小在晋剧名伶李子建(京剧四小名旦之首李世芳之父)家中长大，接触过不少高师名角，见多识广，基础扎实，功底深厚，艺术造诣殊非同辈艺人可比可惜不幸早夭，为晋剧和大同艺坛一大憾事。
筱金枝的代表戏尚有《打金枝》,饰金枝女唐君蕊；《梅降雪》,饰狐狸精；《六月雪》,饰窦娥；《杀狗》,饰焦氏；《祥麟镜》,饰秀春；《凤台关》,饰张秀英等此外，她还演出《辛安驿》、《红霞关》、《卖人鱼》、《蝴蝶杯》、《算粮登殿》、《坐楼杀惜》、《法门寺》、《富贵图》、《小二黑结婚》等约八、九十出剧目，戏码极多，戏路甚宽。
早在“七七事变”之前已在上海百代唱片公司灌制过晋剧《双头炉》,太谷秧歌《卖烧》等节目，她的活动范围非常广，在晋中、晋北、内蒙、河北，以至北京、天津等地都享有较高声誉，在雁同地区更是首屈一指，独占鳌头。
筱金枝在《六月雪》中扮演窦娥，法场相见一场演得最为情真意切，使人有如临其境，如逢其事之感。每次演到这里台下观众无不悄然动容，以至潸然泪下，唏嘘之声，亦时时可闻。但她并不是以自已强挤出的泪水去换取，引诱观众的眼泪，而是一直尽量抑制自已的感情，在观众落泪后她才哭，这样显得更加真实动，众的感情也如决堤的洪水倾泻而出，于是竟有人号啕大哭。
筱金枝演出的《梅降雪》,唱腔最见功力后场一大段。唱中出现了大量唱腔，如(三花腔)、(五花腔)、(四不象)、(倒板腔）等，这类唱腔有腔无字，全要二音子，这一唱段出类拔萃，堪称一绝，后辈艺人皆望尘莫及。
筱金枝在《阴阳河》中挑水一节的表演可谓出神入化，令入倾倒，剧中以纸糊的两个桶状灯笼为水桶，内点蜡烛各一支，她肩挑水桶边唱边舞，要做出舀水、倒水、换肩等一系列复杂而难度较高的动作，而桶内的灯既不曾熄灭，又不烧坏“水桶”。显示出她高超而娴熟的技巧。
筱金枝扮演小旦做功细腻，风格严谨，动作落落大方，潇洒优美，一招一式，一腔一调也绝不马虎大意，她的刀马武功扎实，走圆场时四支靠背旗不摇不晃，更不缠不绞，足见其脚下底功过人。
跷子功为筱金枝的又一绝技，本来她已多年不踩跷了。年为了演《杀狗》她又蹬上跷子，演到焦氏被丈夫追杀得走投无路，惊慌逃避一场时，她在圈椅的上面站坐躺卧，窜蹦跳跃，闪转腾挪，观众大有看杂技之感，然而，她又不是单纯卖弄技巧，炫耀功力，而是为剧情服务，每一动作都不脱离情节和人物。
筱金枝不仅艺术上出人头地，演技高超，而且台风严谨，艺德高尚，堪为后代楷模。她在台上认真做戏，尊敬同行和观众积极与每一位演员配合，从不突出个人，露才扬已；在台下更是虚怀若谷，宽宏大度，与所有人和睦相处，从不摆名角架子，从不发名角脾气，在同行中德高望重，深受敬重。
筱金枝从年任日新剧团团长至年退休，带领团队多次获奖。年省第二届戏曲观摩会演出大会上，剧团出演《镇边关》，首秀班底，举座皆惊，斩获一等奖，令同行对“大同家”刮目相看。
筱金枝由于过早登上舞台，担负繁重的演出任务，又在旧社会备受地痞恶、军阀汉奸的欺凌和摧残，加之受母亲遗传患有呼吸系统疾病，晚年身体状况欠佳、常常气短乏力，于年提前退休。
在六十年代那个特殊时期中，先是丈夫贾德宏投文瀛湖自尽，受到刺激；后剧团游斗杨秀花、李耀先等人，一学生到她家报信，说明天即来抓她，筱金枝再次受到打击，从床上摔到地下，遂一病不起，医院，不久，这位艺冠群芳、久负盛名的老艺术家便带着满腹迷惘和惊悸悄然离开人世。
感谢大同知名文史学者：韩府候长发