十一届三中全会的召开，使中国社会跨入了一个崭新的发展时期。思想解放，百废待兴成为时代的主题。中华戏曲跟随时代的洪流，迎来了新的春天。然而这种复苏繁荣是短暂的，至上世纪80年代中后期，传统戏曲的生存困境逐渐暴露，导致上世纪整个90年代戏曲都在低谷中艰难前行。新世纪以来，在“文化大发展大繁荣”与“保护非物质文化遗产”等政策的倡导与实施下，中华戏曲又迎来了新的希望，创造出了新中国成立以来少有的成绩与辉煌。
山西戏曲作为中华戏曲重要的一支，除具有上述的发展轨迹之外，还有她本身的发展特征，40年来，她的生存发展显现出山西戏曲在特殊社会背景下的探索之旅，也显现出其寻求自身发展的艺术规律。
20世纪80年代：
繁荣之后的振兴，在传统中探索
改革开放之初，人们的精神需求逐渐回归，恢复传统剧目、创作新剧目成为时代之需。年4月13日，文化部录影录像组打电话给山西，决定将北路梆子《访白袍》《祭桩》《下水牢》，蒲剧《徐策跑城》《少华山》《杀狗》《挂画》，中路梆子《祥状》《卖画劈门》9个剧目恢复，至此，拉开了恢复传统戏的序幕。年5月，阳泉市晋剧团恢复上演历史戏《逼上梁山》，引起戏剧界的