国家艺术基金年度舞台艺术资助项目、省话剧院创排的我省第一部工业题材话剧《为我先锋》是以太原重型机械集团有限公司为创作原型，讲述了太重人勇接国际订单，大胆技术创新，最终掌握核心技术、打开国际市场的故事。在压力、困难面前，是放弃还是坚守？是故步自封，还是挑战自我、大胆迈出第一步？太重人该何去何从？作品用环环相扣的故事和铿锵有力的声音告诉观众：太重精神就是敢想敢干，大国工匠就意味着担当责任，只有脚踏实地、攻坚克难才可能把“中国制造”变为“中国创造”。全剧艺术地塑造了太重人敢为人先、永争第一的精神和敢作敢当的魄力，精心刻画了柳岚、罗达明等工程师忘我献身的舞台形象，展现了新时代产业工人身上勇敢智慧、为国争光的不屈精神。剧中还通过形体表演成功塑造了工人群像，展现了工人力量，丰富了观众视觉；极富太重特色的“鼓舞”更是成为全剧点睛之笔，鼓舞人心，振奋精神，让人耳目一新。
作为近年来我省创作的第一部工业题材舞台剧，我们欣喜地看到，话剧《为我先锋》为我们诠释了敢想敢干、用智慧与勇气书写新时代传奇的工匠精神，在全省舞台剧创作方面具有填补空白的积极意义。该剧从一个侧面回答了文艺工作者如何在选材上寻求突破、进行主旋律创作的问题。
一段时期，受惯性思维影响，我们对主旋律创作并没有全面准确的理解和把握，一度表现出选材窄化倾向，主要集中在廉吏、乡贤、英模等少数几个乡土文化资源领域，思路无法打开，甚至出现短时期内选材扎堆、剧目雷同现象。在选材方面限于一隅，跳不出固有思维，逐渐走上自我窄化的创作之路，久而久之，势必会带来作品精神高度上的自我矮化，势必会走弯路。这既不利于舞台艺术“百花齐放”局面的形成，也不利于满足人民群众日益增长的多层次、多元化精神文化需求。固然，作为文艺工作者深入挖掘乡土文化资源、创作反映当地历史文化特色的文艺作品责无旁贷，但我们必须清醒地意识到，在乡土之外尚有一片更为广阔的艺术天地等待我们去开垦、去耕耘、去收获。
实际上，只要是弘扬社会主义核心价值观、继承和发扬中华民族优秀传统文化、弘扬真善美、鞭挞假丑恶，表现人类共通情感，讴歌生命永恒价值，都可以而且应该纳入我们选材创作的视野。回望我们熟悉的优秀舞台作品会发现，无论是京剧《锁麟囊》对人生况味的深入描摹，京剧《将相和》、晋剧《打金枝》对家国情怀的情境化、生活化书写，还是豫剧《程婴救孤》对传世经典的再挖掘，抑或是昆曲《春江花月夜》对文化经典的致敬式阐释、淮剧《小镇》对人心人性的震撼拷问，都是在题材丰富性基础上开展的艺术创造；无论是话剧《茶馆》对埋葬三个时代的细腻表达、《窝头会馆》对时代百态的惟肖刻画，还是《父亲》对时代变迁中父辈情怀的准确把握，无论是《伏生》对文化与传承的独到解读，还是《红旗渠》对激情岁月的审视铭记，抑或是《特赦》对法理情理的深刻反思，都是在题材丰富性前提下打造的艺术丰碑。可见，无论是戏曲，还是话剧，无论是现代戏、传统戏，还是新编历史剧，都离不开文艺工作者对丰富选材的广博采撷、深入开掘和准确把握。当然，对于戏曲创作而言，题材的准确选择还应该建立在科学把握本剧种特点的基础上来进行。
可喜的是，近年来，在各级文化主管部门的高度重视下，尤其是在国家艺术基金的大力资助下，我省舞台艺术创作的选材范围有了很大拓展，呈现出良好的态势，从晋剧《于成龙》到上党梆子《太行娘亲》，从京剧《长乐未央》《文明太后》到道情现代戏《吕梁护工》，从话剧《甲午祭》《谍杀》，到最近推出的话剧《为我先锋》、晋剧《雄关娘子》，现实题材、革命题材、历史题材等均有涉及，题材的类型、广度较之以前有了很大突破。与此同时，群众还希望我们的艺术工作者在拓展题材的前提下，夯实基础，厚积薄发，在广度的基础上增加厚度、锻造高度，构筑起广博高原的同时，用高超的艺术水准屹立起无愧于时代和人民的艺术高峰。重新审视话剧《为我先锋》，除了选材上的突破之外，让人为之感动的工匠精神，剧中所体现出的有信仰、有情怀、有担当的民族精神同样振奋着现场的每一位观众。坚持以人民为中心的创作导向，观照人民生活，表达人民心声，书写新时代中国精神，这是文艺创作的灵魂支柱。一部好的舞台作品，不仅要在情节上引人入胜，还需要让人有所思考、有所收获，要有这样一个魂。
好风凭借力，扬帆正当时。波澜壮阔的现实生活、时代巨变，深厚悠久的文化遗存、历史积淀，为我们的创作提供了取之不尽的题材、灵感和无限可能；开放的胸襟、全新的视野，必将为我们的舞台创作插上起飞的翅膀。
奋进的山西需要多元化的舞台表达，纷呈的舞台艺术需要精彩的山西篇章。讲好山西故事，我们任重道远；传播山西声音，我们信心十足；树立山西形象，我们大有可为。
闫昕