程玉英，女，年--年5月19日，梁赵村人。10岁时拜晋剧艺人“说书红”(高文翰)为徒，工须生。13岁时，随师进京演出，为应急救场，在《忠保国》中饰李艳妃，一炮打响，遂改攻青衣。16岁时，在师傅的帮助下，对晋剧老艺人中原有的“那一咦呀嗨”行腔进行大胆改革，创造单用一个“嗨”字的“嗨嗨腔”，并使之在晋剧唱腔中正式定型和程式化，成为独树一帜的程派声腔体系特征。30年代初，随师在太谷锦梨园与盖天红、三儿生、毛毛旦、秋富生、丁果仙等同台演戏，常演剧目有《教子》、《莲花庵》、《女忠孝》、《对银杯》、《蝴蝶怀》、《鲛绡帕》、《明公断》、《汾河湾》、《桑园会》、《火焰驹》、《情探》、《陈三两爬堂》、《算粮》等。
程玉英曾先后任职中国戏剧家协会理事、山西省戏剧家协会副主席、全国先进文化工作者、全国三八红旗手、晋中艺校校长、晋中艺校名誉校长等。培养有王爱爱、王万梅等著名晋剧表演艺术家。她的程派晋剧“嗨嗨腔”委婉圆润、优美动听。著名戏评家翁偶虹曾称：“程玉英的程腔，大可与程砚秋的程腔并列媲美。”离开舞台后，程玉英将大部分精力放到了晋剧非物质文化遗产的传承和保护上，亲自指导晋中艺校师生重排《武家坡》《火焰驹》等多个传统晋剧剧目，在晋中、省城多次展演，并受到广泛好评。年，晋中艺校成立了程玉英艺术研究室。
《教子》又名《三娘教子》、《机房训》，系山西梆子传统剧目《双官诰》中的一折。本戏已绝迹舞台而折子戏《教子》却经久不衰。叙明代薛子约往镇江经商，托友人带银给其家，友人吞没钱财，造假棺木，伪称薛已客死他乡。薛之妻妾张、刘二氏见薛已死，便先后改嫁离去，只有婢女王春娥为薛守节，与老仆薛保含辛茹苦抚养刘氏(二娘)之子薛英哥。英哥在学中遭人讥笑为无娘之子，负气而归，不听春娥教诲，并反唇相讥春娥非亲生之母。春娥气极怒断纺织机杼，以示决绝，经薛保规劝，英哥向母请罪。春娥教子悔悟，英哥立志攻读，母子和好如初。
《教子》是晋剧前辈须生“说书红”高文翰之子高振业精心整理改编的一折名剧，是一出著名的青衣唱功戏，系晋剧名伶程玉英的优秀代表剧目。
王春娥是个大门不出二门不迈的古代妇女，她中年寡居，一个人单独挑起家庭生活的重担，靠她纺棉织布维持生计。她含辛茹苦，历尽艰辛，十年如一日，一心一意抚养遗孤成人成才，这也是她人生际遇的唯一希望。艰辛的岁月使她终日辛劳唉声叹气、闷闷不乐，所以程玉英扮演的王春娥一上场就脸朝后，低头低眼，给人种抬不起头郁闷压抑的自卑之感。出场唱四句[二性]起板一下就把观众带入该剧情境之中，形象地展现出人物特定的精神风貌，为后面孩儿的恶语伤人作铺垫。
薛英哥因遭遇众学生的讥笑而逃学回来，王春娥停下纺织让他背书。英哥心存不满，故意漫不经心，不好好背。面对英哥的几次顶撞和摔书在地，程玉英在表演上沉着安详。眼看着英哥使性子，她几番强忍着心中的不快，耐心的提一句，英哥学念一句，可是英哥依旧心不在焉，从怀中取出布叠的小老鼠玩。娘说一句，他盲目的跟一句，甚至他娘说：“儿啊，往下背！”他也跟着念：“儿啊，往下背。”还再重复学念“娘教你往下背，你教哪个往下背?”这才惹恼了王春娥。她让英哥头顶家法(竹板子，现以马鞭代替)罚跪，并语重心长的教育他，诉说家庭处境“靠亲无亲，靠故无故，靠着为娘?娘乃中年寡居，靠着薛保?他已风烛残年。”这一大段念白，程玉英继承了师傅“说书红”亦腔亦白、念白音韵准确、字真句切、喷口强劲的特点，釆用寄情于声、以声动情、以情动人的原则，使念白起伏跌宕、顿挫分明，感情饱满真切。这段念白经过整编剔除了原有“万般皆下品，唯有读书高”的封建思想，突出了教子成才的主题。
接着，王春娥继续谆谆教诲，循循善诱，又以“在机房把几代勤学古人对儿论”，以[垛板]唱腔列举了甘罗、周瑜、王摩诘等少年成才事例，又列举了苏秦、孙敬、朱买臣等，这些人也并非天资上乘，都是肯勤学刻苦用功。自古道：“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。我儿你须知这光阴可贵…，。…”程玉英这大段唱腔恳切诚挚、语重心长。在“表古人劝儿勤学”，“忆家史激儿奋进”等几大段演唱中，充分发挥了“嗨嗨腔”婉转多姿、声情饱满之优长，把殷切教子时的慈爱、疼怜等复杂的心理活动表现得细腻动人。
程玉英在表演《教子》时，善于用眼神来传达人物的情绪。她眼功极佳，善于以情定睛，以睛传情，以情岀神，“眼转眉梢扬、睁眼即含光，喜时眼如春，怒时似刀霜。”这是她总结的运用眼神的经验之谈，在《教子》中得到充分的展示。王春娥看书念句，眼神一扫，发现英哥只顾贪玩不听她教诲，她把书搁在布裙上，暗叹一口气，定了定眼神，才唱[二性]：“我这里苦口婆心把儿训，小奴才玩耍全不听，这才是良药难医闭口病，忠言当作耳旁风。”手持家法举重落轻要责打小英哥，不料英哥躲闪在薛保身后，口出恶言：“住了吧！要打，打你那亲生儿子，打旁人家儿子你就不害心疼！”童言无忌，句绝情话惊得王春娥失神发愣，手举的鞭子落地，呆立半晌，真乃是“甜言美语三冬暖，恶语伤人六月寒”。她一阵抽泣，回想起心酸的往事，当初闻讯夫亡，大娘撇下未满百日的姣儿另嫁，是她接过抚养遗孤十几年，心力交瘁，如今娇儿尚未成人，却遭受恶语奚落，真是好心没好报，满腹的怨愁忧伤向谁去倾吐。三娘越说越悲伤越想越气愤，她没有理由打别人的孩子，只能借打掉自己纺织的机头来出这口怨气。打完后，她摔了鞭子，伏案痛哭，老薛保急得浑身颤抖，剧情达到高潮。
最后还是老薛保出面收拾残局，他下跪求道：“教训英哥成人，他父纵在九泉之下也就瞑目了………”薛保一语激起千层浪，王春娥内心激烈斗争，念在夫妻情分上，她强忍悲痛扶起薛保，再次教子，程玉英细腻地把握着人物的感情分寸，使感情得到进一步深化。这段戏将王春娥历尽千辛万苦养育小英哥，形象生动地浓缩成一个景点缩影，展现了崇高无私的母爱。这些都得益于程玉英充分发挥了“嗨嗨腔”艺术。
(郭桄)