化妆师为谢涛补妆。
74晋剧数字电影《于成龙》布景之湖北巡抚署。
“晋剧数字电影《于成龙》开拍一周之际，记者走进太原市不锈钢园区30号厂房探班。当天，拍摄的是布衣于成龙带着随从启程回山西的场景。在现场，除了我们常见的摄像器材以外，还有一架像长炮般的自动伸缩摄像机，镜头可以灵活地在空中移动，看上去酷极了。而工作人员分工协作，井然有序，化妆师正为著名晋剧艺术表演家、该片主演谢涛精心化妆。看上去，谢涛比此前更显清瘦。化完妆，她于无意间捋了捋花白的胡须，眼神中透射着果敢坚毅，让人顿生逼真之感，“于成龙”仿佛真的来到了我们身边。
厂房内搭了不少布景，有湖北巡抚署、石桥、大树、高山等等，地面上铺着蓝色或绿色的布，是为了便于后期制作特效。
“镜头推过去，紧接着从水上起来……摇、拉、推，等看到桥了就一直拉，看到于成龙本人了，再切近景，紧接着拍侧面。”正式开拍前，导演张峰指导着工作人员如何调度。
开拍了，戏曲音乐响起，“于成龙”等人站在竹筏上，旁边有两位全副武装的“蓝人”向前推动竹筏，“好，再来一条！””
主演谢涛：为了“于成龙”，不辞劳苦
“我现在这个扮相，正是于成龙的花甲之年，60岁的样子。”谢涛告诉记者，之前已经拍了几场戏，从5月18日开始，每天都是下午2时到第二天凌晨，一个三五分钟的唱段就得拍摄十余个小时，“平时，作为戏曲演员，化妆用两个小时，演一场戏两个多小时，之后卸妆一个多小时，加起来顶多五六个钟头，但拍电影更不易，不仅工作时间长，而且其间会有不同的演员上场，中间就需要休整，可之前的情绪已放下，之后又要呈现出连贯之感，确实有点费神，对我也是一种挑战”。
数日前，在拍摄“梦境”场景即一个1分多钟的镜头时，“于成龙”要一边向空中探手一边旋转，“光这个镜头就拍了20条，用去好几个小时。第二天睡醒后，竟感觉半个身子疼，后来才反应过来，是因为那个探手动作。之前，我们还拍过一个高难度的5分钟长镜头，中间无任何停顿。”
谢涛认为，此次出演对她来说是一个学习的过程，每一处细节都要十分讲究，充分表现出细腻的人物情感。
戏曲作为一种舞台艺术，表演方面相对写意、夸张，而电影是写实的。“拍电影时，要收一些，拿捏好分寸。不过，几年前通过拍摄电影版《傅山进京》已有体验，而且这也是与张峰导演的第二次合作，在沟通上有了一定默契。再者，随着年龄的增长，对于剧中人物，我也有了进一步的理解。”电影开机前，为了在镜头前呈现绝佳的艺术效果，谢涛还特意通过节食、运动减重。难怪，她看上去那么清瘦。
谢涛万分感慨地讲道，张峰导演的团队与太原市晋剧艺术研究院团队一样，都有一份对戏曲的珍爱、执着与坚守，而且极富吃苦精神，工作严谨，雷厉风行。
当回顾起两位多年前的山西历史人物，她告诉记者，傅山虽说不做官，但其气节与精神是值得现代知识分子学习借鉴的，一代廉吏于成龙同样值得当今领导干部、普通百姓学习。“他们都有民本思想，十分亲民，接地气。通过塑造这样的人物形象，可以让观众透过艺术作品既欣赏到戏曲声腔与表演，又受到潜移默化的积极影响。”她觉得自己很幸运，能够遇到这样两部作品，“我希望通过不断打磨并汲取生活中的养分，将这些养分注入两位人物之中，让更多的人认识山西，认识山西的历史人物以及晋剧艺术。”
导演张峰：让戏曲电影走向世界舞台
张峰是一位70后，山西太原人，其导演手法极具风格，视角新颖独特，情感叙事细腻，有20多部作品，如《丑女无敌》《纸婚》《关中匪事》《等你爱我》等影视剧。其中，由他执导的晋剧数字电影《傅山进京》荣获第三十届金鸡奖最佳戏曲片提名奖、中美国际电影节最佳导演奖。此后，他又执导了越剧《一缕麻》、秦腔《花儿声声》、豫剧《魏敬夫人》等，以电影的方式传播戏曲文化，推动了戏曲电影的发展，在影视界独树一帜。
谈到这部《于成龙》，他会有哪些突破呢？“对于戏剧片，我可以说是热爱、狂爱，希望让圈内人士看到一种对戏曲的无法比拟的还原、包装。”外表略显冷峻的张峰说，以前电影镜头都是切来切去的，而现在可以达到5分钟或10分钟一个长镜头，并采用高科技的“电子炮”（摄像机）或其他电脑特技去还原戏曲，“因为在舞台上，谢涛老师常常一个人就要连续唱十几分钟，且已升华为精髓，其唱腔、身段等几乎达到极致。那么，我们若用镜头将她对人物的理解全部表达出来，就是一种全新的戏曲电影展现方式，能让‘平面’的舞台艺术变得更加立体丰富、层次分明。”
“如今，我们所说的戏曲，与以前有很大区别，过去都是下乡演出，台下观众可以嗑着瓜子观看，而在北京、上海等城市，观众观赏的是其艺术性，更不可能去嗑瓜子。未来，我们完全可以通过电影形式，让戏曲走向世界舞台，让所有人