京剧有四大名旦也有四小名旦，因为江山代有才人出，这四位旦角的优秀青年受大众评选成为梅尚程荀后的四位名角。今天小编就来聊一聊他们。一:李世芳李世芳是著名京剧表演艺术家梅兰芳的弟子，受梅兰芳真传实授者仅李世芳言慧珠二人，因言慧珠为坤伶，李世芳为乾旦故而更像梅兰芳，被戏迷称为小梅兰芳。李世芳也是出身梨园世家，虽然父母不是京剧演员，都是晋剧名角，但是戏曲之间早走共同之处，家庭的氛围对李世芳还是很有影响的。后来李世芳如富连成科班学艺，出科后又受到齐如山和尚小云的指点，最后拜师梅兰芳，但是天不遂人愿李世芳乘坐的飞机遇难，李世芳也当场身亡。梅兰芳乃至梨园界都悲痛不已。二:毛世来毛世来艺兼梅、尚、荀三派，又擅演青衣、花旦、刀马旦等行当。毛世来幼年也在富连成学艺，受名家传授，后来拜荀慧生为师，擅演花旦戏。后来又结识筱翠花，又学习筱派花旦，深得其精髓，人称小筱翠花。毛世来功底好，戏路宽，嗓音清亮，扮相俊俏，白口清丽干脆，跷功极佳，以能唱擅做、文武兼备名著一时。尤擅长演出花旦戏，泼辣虽不及筱翠花，但娇小玲珑，妩媚动人，他眉目颇似尚小云，做工近似荀慧生，享有“小筱翠花”之誉。他在长期的演出实践中，博取强记，择善而从，在继承老师及前辈艺人传统艺术的同时，不断开发创造，建树了别具特色的跷功、扑跌技艺以及婀娜娴熟、玲珑娇巧的艺术风格。后来毛世来调入吉林，任吉林省京剧团团长，吉林戏曲学院院长等，可以说吉林的京剧事业发展毛世来有巨大的功劳。三:张君秋张君秋师承著名旦角教师李凌枫，后来又跟随王瑶卿、梅兰芳、尚小云、荀慧生、程砚秋等名家学艺。后来张君秋融梅尚程荀四派与自己一身，创造了张派艺术。尤其是后来张君秋加盟北京京剧院形成了马谭张裘赵的五大头牌的组合。张君秋丽质天成，扮戏有雍容华贵之气，嗓音清脆嘹亮，饱满圆润。在演唱上吸取了梅兰芳的“甜”，程砚秋的“婉”，尚小云的“坚”，荀慧生的“绵”，合四大家之长而一，形成了张君秋所独具的刚健委婉、俏丽清新的演唱风格。其歌喉之佳，名列“四小名旦”之冠。他在演唱上的特点，主要在两方面，一是唱法上灵活多变；一是创制新腔。在演唱上，他注重以调节气息的方法控制声音的变化，高、低、轻、重，各类声音他都唱得完美自如，寓华丽与端庄，在典雅中见深沉，所谓涵腔唱法。无论在唱法上、创新腔上，他都遵循着从人物出发，为抒发角色感情的需要这一原则。四:宋德珠宋德珠幼年就受名家传授，后来入中华戏曲学校，并且是第一期学员，这所学校出过许多名角，最著名的就是四块玉。宋德珠天资聪明，擅长武戏刀马旦，受到过王瑶卿、梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生等人的传授。宋德珠幼功、跷功、出手功基础扎实，舞蹈身段优美，“起打”边式利落。他的武旦戏是博采前辈名家之长，并能融合体操与中外舞蹈造型美，加以创新。他对各种女性动态，甚至翱翔的鸟儿、遨游的鱼、鏖战的蟋蟀、风舒的杨柳等自然动态，都加以细致入微的观察，可借鉴的就吸收用于自己的表演之中，以弥补男旦女性美不足之忌。他把孔雀开屏时的稳健大方，化到了出场与亮相中；把鹰击长空时的矫健敏捷，化到了开打与出手之中；把鸟儿展翅起飞或落地时那一瞬间的美态，化到了由慢而快由快而慢的舞台动作之中。宋德珠终于在不断地演出、革新、模拟、探索中，建树了轻盈翩跹、干净利落、勇猛花哨、刚健婀娜的美、媚、脆、率的表演艺术。
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