晋剧《刘氏四娘》是根据《目连救母》改编的,主演杨晓娟借鉴了丑角的“特技绝活---耍佛珠”,又表演了“特技绝活---踩跷”及水袖等!无论表演,还是唱,真的好!
我昨天生病(-07-31),原打算看一下就走!结果,越看越好看!我看完了她的全本《刘氏四娘》,有很多创新!她是一位好演员!首先在知道必须杀狗救儿子时,她借鉴了丑角的“特技绝活---耍佛珠”(上集的37分57秒);第二,在死后见儿子时,特技绝活---踩跷:旦角表演特技。跷子是木制脚垫,尖而小,约三寸长,外面套绣花小鞋。演员只能用两个脚指穿假鞋,而且要将鞋绑在脚指上,因此,称之为扎跷。扎跷之后,演员只能凭两个脚的脚指行走,脚跟高高提起,行走、舞蹈,像跳“芭蕾”一样,不同的是“芭蕾”演员有时还可以脚跟着地,而扎跷演员则始终都得用二指着地。戏演完后方可解跷休息。更难的是,不仅要求模仿三寸金莲的步子和形态,还有特为扎跷设计的高难动作,如:踩跷走凳、踩跷过桌、踩跷踢石子等,沿低上高,蹦跳不止,方能显出演员的踩跷技巧来。
晋剧《刘氏四娘·杀狗·佛珠》杨晓娟上传时间:-1-17
晋剧《刘氏四娘·地狱·水袖》杨晓娟
晋剧《刘氏四娘·见儿·踩跷》杨晓娟王晋军
晋剧小旦新秀杨晓娟印象(作者:太行老人)
《刘氏四娘》是介乎青衣与武旦两个行当之间的旦角应工戏,说的是:“贤淑善良的刘氏四娘,在丈夫傅相升天不久,儿子傅罗卜因虚脱而垂危,四娘求神拜佛不灵,无奈杀狗救子时,谁知竟会招致儿子反目出走,族人围攻谩骂,并被鬼神打下地狱,受尽了磨难,已出家当了目莲和尚的儿子得知真情后,闯入地狱搭救母亲,终因寡不敌众,未能如愿,但因其孝心可嘉,被玉皇大帝封为仁孝大菩萨,而目莲和尚却不将此为贵,誓与已变成‘狗’的母亲永远相伴,体现了母爱比山高、仁孝似海深的母子情缘”的故事。
杨晓娟是踩跷演出的此剧,且在供台上表演了碎步功,又在椅子上表演了左右单脚分别独立而身体前倾的平卧功。该剧的劳动强度很大,因为有下地狱、人变狗等情节,编导者为演员设计了包括水袖功在内的各种跌扑、翻滚、劈叉、蹿桌等舞台动作,从中可以看得出,杨晓娟为此付出了极大的心血。
《凤台关》开始后,我才知道今天遇上了晋剧小旦新秀杨晓娟,她在剧中扮演张秀英,出场后,首先在“巡城”片段表演的圆场功,步履轻盈,由慢渐快,行如水漂,看不出一点走的迹象,原来只以为苗杰演得好,谁知道这里还有一位演得同样好的杨晓娟啊!
杨晓娟,山西昔阳县人,从小喜欢晋剧艺术,曾在昔阳艺校学艺多年,进入三晋晋剧团后,继续刻苦用功,靠一出文武兼演的《刘氏四娘》(饰刘四娘)一举拿下了第十届杏花奖,是一位艺术潜力很大,极有开发前途的小旦新秀。
之所以这样说,是因为杨晓娟属于花旦、武旦皆优的小旦演员,武功很硬,嗓音条件超好,扮相十分的漂亮,她不仅能演《打金枝》(饰升平公主)、《喜荣归》(饰崔秀英)等花旦看家戏,而且能演《刘氏四娘》、《打神告庙》(饰敫桂英)等闺门做表戏,尤其擅长演《凤台关》、《白蛇传》(饰小青)等武旦硬功戏,在《下河东》(饰呼延金莲)、《长孙皇后》(饰珍珠)里,也同样有出色表演。
《凤台关》为刀马旦应工戏,说的是:“北汉乾佑王失政,郭彦威举兵反朝,凤台关守将慕容彦超与妻子张秀英,据关力阻,最后不敌而殉国难”的故事。该剧经过历代表演艺术家的不断加工,尤其是冀萍老师,在场面调度、唱做配合等方面日臻完善,其中,除圆场功外,斗篷、鹞子翻身等技法,尤为突出。可能是因为“民乐锅炉”临时搭起的舞台偏小的缘故,杨晓娟在斗篷表演上,没有能够如愿地施展出来。不过,在表演鹞子翻身技法时,那种靠不乱,衣不散,容不动的现场效果,确实是我多少年来也没有看到过了。
此外,我还特别欣赏杨晓娟的唱,音脆不说,高中低都有,宽也有,亮也有,这种状况,在晋剧小旦演员里是比较少见的。
全本戏词
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