北京治皮肤病的医院 http://pf.39.net/bdfyy/bdfjc/210403/8810613.html孙红丽，国家一级演员，著名晋剧丁派须生名家。孙红丽从艺四十多年，师承著名晋剧表演艺术家丁派传人白桂英，并受到丁派老艺术家刘宝俊、杨效章和马派传人李月仙等先辈的培养和教导。她崇尚丁派艺术，又博采众长，前后演出了80多出晋剧传统戏和新编晋剧传统戏和现代戏，其中包括极受人们欢迎的《打金枝》《空城计》《走山》《游龟山》《渭水河》《法门寺》《卖画劈门》《芦花》《太白醉写》《捉放曹》《收姜维》《诸葛亮吊孝》等几十出丁派代表性剧目。她声腔优美，味道醇厚，沉稳抒情，深得丁派声腔神韵。她名盛而不傲，质朴而不骄，方言乡音，丁腔神韵，非常迷人，倍受山、陕、蒙、冀等地戏迷的欢迎与喜爱。孙红丽演绎的舞台剧目，“三国戏”占很大比例，她塑造的诸葛亮形像被人们称道，声腔韵味尤为动听。《失、空、斩》《收姜维》《诸葛亮吊孝》成为她具有代表性的舞台作品。在这几个戏中，她用优美的丁派声腔和舞台艺术手段把几段人们熟悉的三国故事用优美的戏曲手段呈现给观众，让人们在细品晋剧声腔的优美音韵中又一次回顾历史、了解历史。由于孙红丽舞台演出和视频录像的版本较多，所以唱段起板、曲式有所差异，本文只按常见的版本加以简单分析。由于篇幅的缘故，所述唱段的板式分析简而再简。所以单从”板式简介”的字面上难以领略唱段的意境和声腔风采，只有通过欣赏视频和观看演出才能领略唱段诠释的戏文内涵与唱腔神韵。晋剧丁派艺术是山西晋剧的瑰宝，是中华民族文化、戏曲艺术的宝贵财富。晋剧中的三国戏，是丁派舞台剧目中的重要组成部分。因此，传承和发扬非常重要。据我所知，年上半年，孙红丽完成了她四十余节教学剧目的视频录制工作。为丁派剧目和丁派声腔的传承留下了珍贵的资料。视频教戏是网络传媒现代化发展的产物，是戏曲传承和学习的重要手段。晋剧文化的传承必将通过它取得良好效果。视频教戏是面对面的传承。（一）晋剧《收姜维》唱腔板式分析三国时，西蜀丞相诸葛亮率军北伐，欲夺北魏天水关。老将赵子龙在天水关前吃了败仗，回营来让魏延羞辱一番。老赵羞愧难当。诸葛亮得知天水关守将姜维，是一位智勇双全、孝义无双的贤才良将，便定下反间之计要收服姜维。这个唱段是诸葛亮实施反间之计排兵布阵时的唱段。“四千岁你莫要羞愧难当”一段，运用了晋剧中叙事性极强的（二性）（二性剁板）和（流板）。这十六句唱腔不慌不忙、娓娓道来、一气呵成。虽然没有激动人心的“撩子、流水、二流水”，却没有流与平铺直叙。一句一个样，韵味十足。唱到：“怨山人我用兵不当…”一句时嘎然而止，接着是似唱似白的几声“哈哈哈”的爽朗笑声……“你莫放在心上”！把赵子龙吃败仗的责任揽在了自己身上，鼓励老赵去迎接新的战斗。“四千岁”一板唱腔，唱中带笑，婉转自如，韵浓味醇。这一板唱腔和后面的“三枝将令”的唱段是《收姜维》中的代表性唱段。在这里，诸葛亮没有责备吃了败仗的赵子龙，反而温馨地劝慰一番，解除了老赵的思想包袱，又把收姜维的“反间之计”细细地安顿一回。这段唱腔以沉稳细腻的风格融入了河南越调大师申凤梅的声腔风韵，是晋剧舞台三国戏中近些年来移植非常成功的剧目，可谓标新立异的丁派唱腔。“一支将令往下传”是《收姜维》中诸葛亮实施“反间之计”计收姜维时的一段唱。这里以节奏铿锵振奋的（突辘子二流水）起板。以二十几句（二流水），和“三支将令…”以后转为的（流水）和（夹板）。表现诸葛亮排兵布阵时的胸有成竹和胜券在握的气概。（二）“探马报赵将军打回败仗”是《收姜维》中诸葛亮的又一重要唱段。“探马报赵将军打回败仗”一句介板后是（七锤子平板）然后接（夹板）（二性）最后以（二性切板）收尾。这里洋洋洒洒二十句唱词，有孔明对以往征战经历的回顾，有对关羽等五虎将的深情怀念，有对赵老将打败仗的原谅和对蜀国前途的担忧。（三）“说什么打了败仗脸上无光”是《收姜维》中诸葛亮的又一大段唱腔，前后近70句，采用了节奏稳当、叙事性极强的（慢二性）和（二性剁板）给新来乍到的姜维把蜀国的精兵强将、壮大经历和对姜维的巨大期望语重心长地叙述一番，勉励他放下思想包袱增强信心为蜀国的强盛而共同奋斗。（四）“历艰辛保皇叔”、“周都督做事欠思量”是《诸葛亮吊孝》中的两段唱。三国时，孙刘俩家结盟，共抗曹操。刘备借荆州养兵息马，周瑜深以为患，派鲁肃往蜀国讨还荆州。刘备借故不还，鲁肃空手而回。周瑜大怒，亲率五万人马，直奔荆州，名义上要帮刘备夺取西川，实际想暗袭荆州，生擒刘备、诸葛亮。诸葛亮识破周瑜诡计，决定先礼后兵。当周瑜率兵来到荆州城外时，汉军列队相迎，诸葛亮亲向周瑜敬酒。周瑜掷酒杯于地，命手下捉拿诸葛亮。诸葛亮临危不惧对周瑜晓以联盟抗曹的大义，奉劝周瑜速速退兵。“历艰辛保皇叔”、“周都督做事欠思量”就是这段戏中的两个唱段。“历艰辛保皇叔重把业创”是《破计》一场中诸葛亮迎接周瑜时的一段叙事性唱段。这儿从一句（介板）“历艰辛保皇叔重把业创”后便转入（夹板），接着是（二性），然后以（流板）结束。这一段唱腔表达的是诸葛亮识破周瑜假称取西川实则想夺回荆州计谋的一段内心活动。（五）周瑜率兵来到荆州城外，蜀汉三军列队相迎，诸葛亮亲自向周瑜敬酒。周瑜掷酒杯于地，命手下兵将捉拿诸葛亮。“周都督做事欠思量”一段便是此时诸葛亮的一段唱。这一段唱中，诸葛亮临危不惧对周瑜晓以孙刘联盟抗曹的大义，奉劝周瑜要以大局为重共同抗曹。这个唱段以悠雅舒缓、韵律新颖的八句（二性）和两句干脆利索的（二性切板）重申了孙刘联合的重大意义，识破了周瑜欲加害诸葛亮的诡计。（六）荆州城下，诸葛亮对周瑜晓以联盟抗曹的大义，奉劝周瑜速速退兵。周瑜不听，命吴军围困荆州。两军在城外展开激战，周瑜大败，退至芦花荡，正中张飞埋伏，周瑜马陷泥潭，向张飞告饶，才得以活命。周瑜落荒而逃，后撤巴丘。在巴丘郁闷忧愤而亡。“众将军跪帐下苦苦阻挡”一段是诸葛亮闻听周瑜去世后，要过江东吊孝，帐下众将苦劝他不必去冒险。诸葛亮被众将军的担忧和将士们的深情所感动，以几句缓慢深情的（介板）和语重心长式的（二性）向众将解释和分析了周瑜去世后东吴蜀汉三家的军事形势，强调孙刘俩家继续联合和过江吊孝的必要性，表现诸葛亮为了国家利益不惧生死的精神。（七）“长江水万里长澎湃汹涌”是《诸葛亮吊孝》中诸葛亮得知周瑜死后去江东吊孝途中的一段唱。这段唱虽然不长，但运用了晋剧的（介板）（平板）（夹板）（二性）（流板）几种板式。唱段节奏悠扬，着重于叙事，回忆以往孙刘两家联手抗曹的经历。也表现诸葛亮担心周瑜死后孙刘两家万一翻脸而有利于曹军的担忧。（八）“孔明我三献爵，躬身叩拜”一段，是《诸葛亮吊孝》中孔明先生最动人的一段唱腔。这段唱腔，是用唢呐领奏的一曲悲壮凄沥的（新编苦相思）起板，接着是如泣如诉善于叙事抒情的四句（平板），这几句（平板）曲调委婉新颖、凄凄哀哀，令人动容。然后是两句（夹板），四句（二性）后转为（流板）结束。这一板唱腔表现诸葛亮对周瑜去世发自内心的哀痛与悲伤。祭酒三杯表达诸葛亮与周瑜英雄之间的惺惺相惜。（九）“灵前故友祭忠魂”是诸葛亮在周瑜灵前祭奠时的一段情真意切的一段唱腔。这段唱用（夹板）起板，唱（二性）（二性剁板）最后以（流水板）收尾。在这儿诸葛亮回顾和赞扬了周都督在世时用“离间之计”和“将计就计”让“蒋干中计”的大略奇谋。这段唱腔起板新颖，节奏悠扬，前后三十句，情真意切。表现诸葛亮对周都督的深情怀念，表达诸葛亮对周都督雄才大略的赞扬。（十）“我一人破曹怎胜任”这是诸葛亮在周瑜灵堂吊孝时的又一段唱段。这是一段充满深情又满有新意的唱段。在这里诸葛亮回顾了三江口借东风与周瑜联手火烧曹军的往事，又一次强调孙刘联合的重要性。强调了孔明和周瑜在战术和谋略上的高度一至和互为知音，一段以（二性）（剁板）（流水）构成的深情叙述感动了小乔，化解了灵堂中暗藏的危机。三国故事在民间流传近两千年，被人们所熟悉。戏曲舞台上的（三国戏）曲目丰富，脍炙人口。《借东风》《定军山》《空城计》《甘露寺》《捉放曹》《击鼓骂曹》《群英会》《小宴》《芦花荡》《失、空、斩》《收姜维》《诸葛亮吊孝》……剧目繁多，数不胜数。晋剧的三国戏，诸葛亮戏占很大比重，丁派剧目中塑造的诸葛亮形像最为动人。孙红丽塑造的诸葛亮形像，其唱腔有一个鲜明特点，多采用晋剧板腔中节奏沉稳、叙事性强的板式。她注重用沉稳和悠扬的声腔和旋律来塑造和刻画诸葛亮这位羽扇纶巾、足智多谋的伟大军事家形像。这是晋剧丁派三国戏的最大特点。让声腔服务与人物，用声腔塑造人物，用声腔讲好生动的故事，这正是晋剧戏曲音乐的最大特点，也是丁派传人孙红丽声腔的最动人之处。（作者系山西医科大学退休干部）文
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