新葩异彩
为山西省晋剧青年上演团的上演喝彩
吴雪
比年来在戏曲方面，各个剧种都在注意老艺员，踊跃发掘、整顿、秉承和发挥保守的同时，尤其注意了用特等的保守来教学青年伶人，是以在戏曲舞台的百花坛中，真是新人倍出，万花竟艳。看到这类景色，我屡屡都禁不住要为戏曲喝彩，为青年喝彩！生在咱们的国度，生在如此的时间，该是何等甜蜜啊！这山西省晋剧青年上演团在北京的上演，也引发了我很大的冲动。
它留给我优异的回忆是：
（一）是他们行当全，不只“三大门”(须生、青衣、花脸)和“三小门”(小生、小旦、小)，都有他们对照优异的代表人物：如在《满床笏》中饰唐王的须生马玉楼、饰沈后的正旦李爱花，和饰駙馬的小生王宝钗，在《算粮》中饰王宝釧的青衣王爱爱，在《明公评》中饰包拯的花脸郑忠贤，在《杀宮》中饰刘桂蓮的刀马旦冀萍，在《含嫣》中含嫣的闺门旦田桂兰，和饰州长的小丑姬荣生等。剧团并且复原了男扮男的唱法，教学了唱须生、小生的男伶人，如《算粮》中饰薛平贵的须生刘汉銀，在《小宴》中饰吕布的小生刘惠生。固然今后女同道演生的做法，依然也许百花齐放。但这一点照样很可名贵的。在当年间，晋剧不只生都是由汉子扮，如知名的三儿生、十七生、奴子生等，并且旦行也是由汉子扮的，如知名的毛毛旦、盖蒲州、田桂子等。惟独在中华民国十四、五年左右，丁果仙(艺名果子紅)第一个以女扮生唱紅了今后，旦行也才有女的扮的。为甚么今后连续是女演生的多，传闻再有唱法上的原由，晋剧是生旦同腔同啊，因之汉子不是嗓子尤其好的唱不上去。即便唱上去，时时的也很难维持持久。这于今依然是晋剧音乐上的一个值得协商的题目。
(二)是他们唱得好。伶人嗓子好，唱腔上有工夫这是晋剧的保守之一。晋剧尽管素称唱做偏重；很多知名伶人确实是扮演着迷，又是唱腔诱人的。但在比較之下，我认为晋剧照样更著重唱腔一些。从他们对照时兴的几个保存剧目标剧素来看，如大幕戏《满床笏》《明公评》以致中型戏《算粮》，都有一个共通特征，即场次未几；抵牾辩论很会合；在戏举行到最尖銳的时分，老是应用歌颂表达表情?展现性情?处置题目；充足表现唱腔的影响，并且不应唱的就不唱，到节骨眼上该唱了，一唱就唱个够，这时做为一个歌颂伶人有充足表现的余步，观众听起来也就更能获得艺术上的知足。例如《算粮》中王宝釧在筵席筵前谴责父亲嫌贫爱富那段唱詞，长达三十六句，《满床笏》中沈后劝驸马郭暧也是一气唱四十句，而《明公评》中秦香莲见皇姑一场加之同皇姑的对歌，竟达五十八句之多。这就请求伶人务必有一幅好嗓子，还要在唱腔高低一番工夫，才略应用自若吸引观众。于是为甚么晋剧能呈现那末多有唱功的好伶人，这怕是一个主要的原由。如长辈老艺员老十三紅(须生)、毛毛旦等以及后来二十年头的果子红(丁果仙)妥协放前后的牛桂英、程玉英、冀美莲(花旦)、郭凤英(小生)等等，尽管他们不管腿上身上的工夫都是不同凡响的，但却都是在唱腔上标新立异，孕育了不同的宗派。晋剧在这方面的阅历，是很值得咱们新歌剧加以协商和进修的。
此次在《满床笏》中去唐朝宗的青年伶人马玉楼，是丁果仙的弟子，即是特长行腔的，唱做都有乃师之风。她那滑稽、委婉的扮演；加之那几段迷糊婉轉，升沉有致的好唱口，活脱一个超脱深切的人物式样。你不管怎样也看不出她只不过是个才二十几岁的人。在《算粮》中去薛平贵的刘汉银，戏并未几，給人回忆却很深。他有一幅男生中弗成多得的好嗓音，虽也宗丁派，但那清澈飄逸，刚中见柔的唱腔却再有一番风韵。在《明公评》中去包拯的花脸伶人郑忠贤，生就一幅忠厚洪亮的花脸嗓子，你听了包拯在大堂上与陈世美的几段对歌，尤其见皇姑的那一段不下三十句的长唱今后，这位铁面无情的龙图阁大学士的宏壮式样就立在你的当前，这时你感应的已不完满是他的天性，而是他应用演唱本领来刻画人物的工夫。花旦里的青年伶人李爱花、刘仙玲、田桂兰都是能唱的。我认为青衣王爱爱则更是对照优异。她有一幅淸彻宛转的嗓子，又把握了行腔运调，吐字逼真的本领，她是师承程玉英的，别有风韵的“嗨嗨腔”，又填补了她唱腔上的颜色。她到北京未几，大凡看过她的戏的；都喜好听她的唱，唯有一启齿，大多绕梁三日，三日不停之势。她别离在《算粮》、《含嫣》、《明公评》中饰三个不同性情和遭逢的妇女榜样。《算粮》中的王宝釧，虽是出世贵族，然则一位贫贱不移，有胆有识的女子，在谴责父亲逼她改嫁那一段唱口中，唱得真是落落豪爽，豪爽陈詞，不骄不躁，情道理直，真实使人敬愛。《含嫣》中的刘雪梅則是一个千钧一发，孤独无告的弱女子，她在韩枚被官府抓去，本人隐匿花母家中，夜不能入眠挑灯独坐时那一段慢板，唱出了她愤懣悽怜，曲折反侧的表情。你真禁不住要与她同声一哭。最出色照样《明公评》中秦香莲见皇姑那一场，一岀馬門刚放第一腔，就闔座皆惊，人声如潮。今后每唱一句你也许感触到人们都屏着呼吸；真是鴉雀无声。唯有一落腔，观众的探讨又象波浪同样；此起彼伏险些替代了丝竹的伴奏。这一段唱词也写得尤其出色。
如：别看她锦衣艳服多鲜艳，转瞬间春日去柳败花残。别看我荆钗布裙衣素净，却宛如雪里梅花耐霜寒。”
这是些尤其灵便的句子。等她唱到“……她富的为甚么贵?我贫的为甚么贱，你休仗人多势众威凤八面；这神气吓不住我秦香蓮…”这时观众的掌声崛起，犹如裂帛碎玉，振动心坎。不止爽快淋漓云尔，咱们已不禁自决的为这位不畏势力，公理凛然的妇女式样所吸引，同时也为王爱爱的唱腔迷住了。我不了解昔日晋剧在毛毛旦往日的万人迷到底是个甚么仪表，我想也不过是如此的境地吧！固然王爱爱还很年老，本年才二十一岁，艺龄也不长，笃信她是不会以此为知足的。外传她家三代做艺，她的祖母筱木樨，也是晋剧名旦之一。她既出世于戏班世家，又处在此日的时间，有的布局教学和教学，按她的自然的秉赋能抵达如此的成就，当不是偶尔的。
(三)是他们秉承了特技。晋剧是我国本相很厚的大剧之一，不只保守剧目多，本领扮演也尤其知名。如翎子功、鞭子功、梢子功(甩发)、翅子功(紗帽翅)、椅子功，以及喷火、耍茶碗、耍撩牙、耍头巾等。然则如此一个年齿最大二十七，最小十四，平衡二十岁，艺龄也是起码四年，至多不过十四年的青年团休，竟然不少人都把握了一些特技，能叫翎子言语，翅子逼真，欺诈一把椅子来刻画性情，展现人物的內心。实属难能难得。更难得的照样他们不只秉承了这些本领并且发挥了它。即是用得是场合，用得那样活的水平，其使我诧异。如在《小宴》中去吕布的刘惠生，欺诈两只翎子展现吕布望着屏风背面的貂蝉，那见色着迷；馋涎欲滴的神情和表情，替代了很多言语。在《含嫣》中去知州胡从善的小丑姬荣生欺诈两个纱帽辅助他刻画这个阿諛奉迎。胁肩谄笑之徒，在看到也里速手捧金印时，那种目瞪口呆的丑态，真是入骨三分。就比年仅十五岁的肖桂叶；她在《杀宫》中去的西宮苏玉娥，也有特地出色的本领扮演。《杀宫》原是《汴梁图》中的一折，故事简洁是如此；西宮苏玉娥父女行奸，希望謀王篡位。正宮刘桂莲，窥破陷阱，救了圣驾。正要拿她父女问罪的时分，玉娥说出世怀有孕，乾祐王刘承祐几经迟疑，刘后屡次保持，始手刃苏妃于殿下。这是一出特地火爆的戏。苏妃在东宮刘桂莲拨剑追杀的那一剎那，她欺诈甩水发，上抖袖，翻腾云手，以及结尾纵身由椅子空档中窜已往那一个轻盈的身体，不只展现苏妃的畏惧表情，并且巩固了《杀官》一的紧气张氛。使人看了感应又通顺服又美。固然最让人惊心动的照样去东宫刘桂莲的冀萍，她在椅子上的工夫。刘拔剑斩苏，苏妃隐匿椅后，刘单跨腿上椅扶手，立刻一个金鸡自力势，这时乾祐王刘承祐护苏妃向右逃，刘回身两足跃于左右扶手上，口衔翎子，仗剑瞪眼苏，苏倒地仰卧台右，刘王甩散发乱，垂头垂手，呆立刘苏之间，顷刻停滞。这个舞台调节的注明性很强，提醒了三部分物不同的本质形态，而这一把椅子，就更为破出了刘后的倔犟急烈的性情，和她嫉恶如仇、衷心为国的高贵情感。
(四)是他们维持场合颜色，发挥宗派。这个整体是客岁仲春才建团，为时不过一年多，为甚么声势如此齐整，上演原料如此高。这与他们一系列的进修举措相关。首先是发掘保守，用保守的特等补偿教学青年，在内部做展览上演，举行节目对照，例宛若时上演几个不同的《断桥》来加以协商欣赏。提议向老伶人学本领，注意练功等。同时普及进修各伯仲剧种的好处，如向陝西阿宫剧团学《打神告庙》，向川剧学《射雕》《放斐》，向京剧学《武松打店》《罢宴》，向蒲剧学《观陣》《挂画》等，向水上飘学《射雕》《挂画》，请川剧的名艺员来教化，有些青年伶人还拜在京剧名尚小云的门下。然则总共这些进修都是为了；一、更为进展晋剧固有的保守，提议要有“醋味”，即是总共进修各剧种的好处，都务必在晋剧的底子加以消溶，不能硬搬。如此才略维持场合颜色，又使晋剧获得提升，又不致走味。二、是发挥宗派，维持特征。每个青年伶人都有师承。如知名伶人丁果仙、牛桂英、郭凤英、冀美莲，是他们的艺术引导，也是他们的师长。布局决议让青年伶人马玉楼、刘汉銀等学丁派，王爱爱学程派；李爱花学牛派；冀萍、田桂兰等学冀派；王宝钗、刘惠生、王桂叶等学郭派。如此不只晋剧现代各宗派后继有人，并且就此次他们在北京的上演的一组折子戏《小宴》、《杀宮》、《算粮》和三个大幕戏《满床笏》、《明公评》、《含嫣》来看，不只剧目丰厚多彩，并且仅就花旦一行，田桂兰、刘仙玲、李爱花、王爱爱她们几部分之间，曾经初具不同的品格，孕育此次上演的最大特征。在《明公评》一剧中，由李爱花、刘仙玲、王爱爱三部分同饰秦香莲一角，前后进场，而演唱品格不同，看得尤其显然。我认为这是尤其值得提议的。
(五)是他们创建了优秀的导演轨制。创建了导演轨制对教学青年伶人是有很大好处的。戏曲要创建导演轨制不难，然则要导演和伶人协做得好，而又在艺术缔造上表现影响却并阻挡易。他们团里有三位导演，《小宴》、《算粮》是董新良同道排的，《含嫣》、《明公评》是刘元彤同道排的，《杀宮》是温明轩同道排的。他们牢牢捉住这一条：仰仗伶人，夺取老艺员协做，在原有底子上加工，做一个很好的布局者。特別是整顿保守剧目，更要注意“脫穎而出”，不要容易抛开保守，重整旗鼓。《杀宮》的成果即是一个榜样的例子，此次上演不管在人物诠释上，舞台调节和节律氛围的把握上，都见出导演溫明軒的本领，个中外传也有尚小云同道在身体水袖上出了一些点子。这出戏在老艺员十三旦(任玉珍)从来创建的底子上，有了很大的提升和进展，但依然是一出纯粹的晋剧。结尾提几点小倡导：
一、此次上演小丑显得弱一些，由于没有以丑为主的剧目。晋剧也有知名的小演，象阎艾成、尤来仓、王福义等，外传他们都在近几年接踵死亡，他们的工夫和剧目没有人秉承下来，这是尤其惋惜的。理当实时的指定青年把他们的剧目想法捡归来，如文武王福义的特长好戏《三盜九龙玉杯》、《盜銀壶》等，外传都是很见本领的。
二，晋剧保守有一些武艺，拿串子来讲，有所谓过天桥，编骆驼，龙头爬，翻杠子等，与京戏的翻跌功途径绝对不同样。外传由于不易与戏結合，用得少、惟独一二人会用户，将近失传了。是不是也应先回捡来，来日再协商怎样加以改良用在戏里去。
三、这批青年伶人倘使说他们的扮象身体，以致特技和唱腔都很好的话，是不是在刻画人物上再多下一些工夫，就更为超卓了。如今的全面扮演上除《满床笏》对照完备、細致、深入外，其余如《小宴》中呂布和貂蝉的性情，《含嫣》的嫂嫂的性情以及她与含嫣，与也里速，以致花婆的繁杂干系的交待，《明公评》中刺客韩琪性情的处置等，都有进一步咨询、提升的需要。
(原载年9月22日华夏青年报)
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