在华夏保守戏曲的宝库中,武戏从来都占注意要的身分。唐、宋期间的“百戏”节目，就有“角抵”、“爬竿”等杂技扮演。在元杂剧中,已开端有《单鞭夺槊》、《三战吕布》等武戏剧目。同时，也就有了拿手跌扑翻跃、舞刀耍棍的武戏伶人。目前，咱们从某些武戏剧方针提醒中能够看到,有些脚色是“骑竹马”而在台上厮杀的。看来,那时的武戏,尚处于对照原始、毛糙的阶段。
到了明朝，明杂剧的武戏,曾经有了显然的升高。明人张岱的《陶庵梦忆?目莲戏》中载：那时有人结构了一台武戏，“选徽州旌阳伶人,剽猛精壮,能相扑跌打者三四十人”。由此能够想见,那时的武戏伶人能够“相扑跌打”，扮演时必然已相当精采。
所谓来自“徽州”的“旌阳伶人”,表演确当是“徽戏”。徽班的武戏，接管了弋阳腔的豪放浮夸、灼热火爆的扮演特色,并逐步产生了长靠武生、武二花、刀马旦、武旦等新的行当，制造了一些“靠功”、“把子功”等新的扮演技术,使武戏投入一个光泽耀眼的全新阶段。乾隆年间,“四大徽班”进京,此中就有一个以表演武戏著称的“和春班”(俗称“和春”的“把子”)。看来,武戏在徽班中已占领相当要紧的地方。
“四大徽班”进京,逐步增进产生了影响寰宇的京剧。在此同时，也抚育产生了洪量的京剧武戏。京剧武戏,直接脱胎于徽剧武戏。经由几代喧赫伶人的艺术践行与从来制造,不只积攒了洪量长靠、短打及猴戏剧目，也显现出一巨额手腕高深、绚烂耀眼的卓越京剧武戏扮演艺术家。
我国的戏曲剧种众多,习惯上有“大戏”与“小戏”之称。所谓“大戏”,是指那些史册长远而又有对照完好的舞台编制的剧种,如昆剧、川剧、秦腔、绍剧、晋剧、汉剧、湘剧、徽剧、京剧等。“小戏”，则指那些由说唱艺术或民间歌舞进展而成的剧种,如沪剧、锡剧、甬剧、庐剧、楚剧、黄梅戏、越剧、眉户戏、碗碗腔等。“大戏”与“小戏”的一个要紧的区别,就体目前武戏方面。“大戏”剧种强调“唱念做打”与“四功五法”。“小戏”剧种则侧重于歌舞,以唱为主，很罕见武戏表演。
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