《三上轿》恰是崔秀英怀揣芒刃，哭别李桐灵堂、公婆、娇儿的局面。捉住“三哭三别”的刚强不服，唱腔扮演愈发悲壮动人。
声声喊催上轿似狼嚎鬼叫
娇儿啊
紧抱着离娘的儿分别在今宵在今宵
对灵牌含悲泪见礼祈祷
愿精力莫远去紧相环绕
对公婆深深拜儿我要上轿去了
子妇
我的亲爹亲娘啊亲爹亲娘啊
实感动二爹娘恩深义高
你的儿比如一树桃
二爹娘勤恳把水浇
直浇的桃树枝繁叶茂
树身上再有我连理枝条
实但愿繁荣昌盛月圆花好
实但愿一家人乐陶陶
实但愿耕读教子抚养二老
谁预见好景不长把祸招
本日里子妇强制去上轿去上轿
到了那阎王殿凶多吉少
从从此再不能堂前行孝
从从此再不能将儿教调
望二老白首人再把这黄发照管
在地府为二老讨阳寿夜夜把香烧
狗跟班为虎作伥不得好报
上刀山下油锅该剐千刀
见花轿气得我肝火烧
坐花轿似乎进死囚牢
恨不得将花轿一火烧掉
难平我仇深似海恨比山高
儿呀……
娇儿啊
不要哭休要闹
并非娘狠心将儿抛
娇儿啊娇儿啊
你摊开肚肚吃个饱
娘奶儿这是着末一遭
娇儿啊希望你
没娘的儿童灾病少
以免你爷爷奶奶把心操
娇儿啊希望你
非驴非马的好友不成交
娇儿啊你莫忘本要尽孝
年年本日爹娘坟前把纸烧
苦命的宝宝寝息觉
寝息觉寝息觉
告别乡邻众长者
且看看我李家灾害根梢
撇下了苍老公婆无人照管
苦命儿爹死娘去
孤立孤立无根蒿
我的儿要用饭不懂饥饱
我的儿要寝息不懂颠倒
我的儿要顽耍不懂早晚
我的儿失双亲不懂苦恼
苦求婶子大娘多照管多照管
婶子大娘多照管多照管
崔秀英愿变牛马戴德效力
强压肝火三上轿
此一去同归于尽赴地府
杨爱莲是晋剧青衣伶人中很有特性扮演特色的一个非凡戏曲能人，她在《崔秀英》一剧中寻找的音韵美、扮演美、整个美和精力美，无疑是戏曲进展史上一个难以当先的典范。
杨爱莲在《崔秀英》一剧中的胜利，除在于对剧中人物的粗浅明白外，关键是从始至终在扮演上把握得很有分寸感，不但每个行为、每个神情、每个目光均构想的逼真细腻，熨贴天然，况且每个唱段均做到了喜随调出，悲从腔来，陡峭伸展，好听好听，连每句道白都镌刻的字清音正，极具磁力，的确呈现出了超常的艺术功底。
杨爱莲，女，年10月出世，山西省忻州市人，山西省晋剧场创建中央导演。主演的剧目有《金瓮碑》《崔秀英》《六月雪》《桐叶记》等。
最先领会杨爱莲先生依旧从邻人家借来的晋剧碟片《金瓮碑》，一翻开上演单元：忻州晋剧团，他乡也有这么好的晋剧伶人，一下爱好上她的唱腔（网络首发）！而后看了外景版《崔秀英》特别是个中的“三上轿”百看不厌，特地截选，首发，看着视频打出了戏词（我打字很慢），用酷狗制做了配MP3的lrc戏词，还在购物中央给武汉的网友买了碟片。买过折子戏《窦娥冤》爸妈买的演唱会的《祭桩》邻人家的《桐叶封弟》等！
博客迁居了，特地截图，庆贺一下+