◆醉声腔，最传统
◆梗阳文化
◆彰显最美梨园印象
赞筱桂琴?杨秋实
百卉华茂，筱门琼瑶
桂琴卓秀，德艺双标
青衣须生，声容多娇
《芦花》《后羿》塑造艺超
筱脉传承，成绩光昭
育苗催蕾，晋声飘飘
人若素菊，风范誉高
青春不老，晋花不凋
于年筱桂琴从艺70周年纪念活动
演唱：筱桂琴
唱词参考
叩一口谢龙恩千千万万
昭阳院封予我王氏宝钏
猛想起二月二来龙抬头
打打扮扮上彩楼
王侯公子我不打
绣球单打平贵头
绣球单打薛平贵
薛家辈辈做皇后
寒窑里受苦十八秋
我等的等的做了皇后
《断桥》剧照筱桂琴（中）
筱桂琴一人分饰《投县》田云山/田夫人
筱桂琴（-）
演唱：筱桂琴
唱词参考
（小流水）
幸喜徐杨进昭阳
倒把本后喜心上
宫院里稳把金交椅
叫谁坐叫卿坐臣不敢
本后不把你来怪
你坐、坐、坐了
君臣对坐朝事提
（导板）
徐皇兄恼得面皮黄
（平板）
又是喜来又惆怅
喜得是徐杨两家把宫闯
愁得是我父谋国邦
（夹板）
有徐杨两家拿本上
悔不该骂他两家都是奸党
我如今把话当面讲
要扶本后立主张
把此话我压在舌尖下
（夹板留板）
只落得我恨天怨地
加上愁肠
张美琴、筱桂琴《二进宫》张美琴、筱桂琴、张嘉盛《二进宫》筱派嫡传?桂琴卓秀∣筱桂琴《芦花》梨
园
往
事
??筱门琼瑶，桂琴卓秀??
筱派传人：筱桂琴
母亲：筱桂琴/口述
女儿：孟丽萍/整理
说起晋剧，那是我这一辈子的最爱。80多年的风雨人生，和晋剧分不开的往事，是我心中最珍贵的藏品。
年，我出生在山西介休，儿时爱唱爱扭，10岁那年，为摆脱当童养媳的命运，来到太原筱吉仙吉庆园科班打戏。一纸契约，一个艺名筱桂琴，从此开始了我与晋剧的情缘。坐科7年，我练就了一身扎实的基本功，学习掌握了各路名家的演戏技巧，特别是大师姐筱桂桃对我的提携和精心传授，让我学到了筱派唱腔的精髓，出科时就成为太原挂头牌的青衣演员。
上世纪四五十年代，是我演出生涯最灿烂的黄金时期，常演的剧目有《算粮登殿》《白蛇传》《永寿庵》等，其中《永寿庵》是我最喜欢、也最叫座的一出戏。《永寿庵》说的是宋朝哲宗时期的故事。这是一出青衣唱功重头戏，我的演出本是师父筱吉仙亲传，剧中申妃的大段唱腔特别能展现我吐字清楚、板眼尺寸准确、流水快而不乱的演唱特色。每次演出都喝彩声不断，是我演青衣戏中最具代表性的筱派剧目。
年9月程玉英从东北回到平遥，阔别舞台多年，她的复出在平遥商界票号和民间票友中引起了强烈的反响。于是，在平遥名票张九中的组织下，由平遥商界组织了一次盛大的闹票活动。为了给活动助兴，票友们又特别从灵石县请来了二奴奴（张金枝），从太原请来了我。同是头牌青衣演员，我们三人都拿出自己的看家唱段，我演唱的是《永寿庵》中“经堂”一段。这次演出精彩绝伦，观众更是大饱耳福。演唱结束后，票友们对我们的唱段作了简短的评论。程玉英虽然多年不唱，她特有的“嗨嗨腔”仍旧保持了原来的风格；二奴奴嗓子不大，但是嘴非常巧，唱得十分俏皮；我则以清脆嘹亮的嗓音震惊了在场的观众，被票友评说是名副其实的“刀子嘴”。在这次闹票活动中我们三人各显其长，各有各的不同唱法技巧，为票友们带来了一场视听的饕餮盛宴。
晋剧《永寿庵?经堂》一段以其复杂多变的唱腔闻名，该段以紧二性起，导板、各种花腔、慢板、垛板、二流水，最后以紧流水结束，共需40分钟，演出难度相当大，因此对演员各项功力的要求都非常高，加之火烧永寿庵时喷火特技的难度，如今在舞台上已经没有人演唱了，但这段往事却深深印在我的脑海。
年11月6日刊登于《太原晚报》
?赵华云
年八九月的晋阳城，不是春光，胜似春光。并州饭店会议室里喜乐欢奏，笑语喧哗，一群梨园弟子把一位身穿唐装、面容慈祥的老艺术家扶上寿坛，给她戴红花，向她献蛋糕，请她吹蜡烛；她的儿女们为她拜寿祝福；媒体记者、摄影师为她咔嚓咔嚓拍照，来宾亲友围着她鼓掌祝贺……这是山西省戏剧研究会和山西戏剧职业学院为筱派传人、晋剧表演艺术家筱桂琴举办“从艺七十周年暨八十寿诞”喜庆活动的场景。
早在20世纪三四十年代，筱派艺术就为晋剧艺术的发展和改革起了重要的推动作用。它主张文戏武唱，武戏文唱，文武戏并重、表演规范大气，唱腔优美动听，道白吐字清晰。筱派艺术在施教方面打破“口传心授”的陈规旧俗，吸收了京剧的教学方法；筱派还在化妆、灯光、布景诸方面大胆改革，开创了晋剧舞台美术改革的先河，从而使山西观众第一次欣赏到舞台美术的神奇魅力。晋剧四大名旦之一张宝魁（艺名筱吉仙）是筱派艺术的创始人，筱桂琴则是张宝魁培养的第二批女弟子之一。
筱桂琴，本名程桂琴，年出生于山西介休县。年，刚满10岁的筱桂琴来到太原向张宝魁拜师学艺，学唱青衣，坐科（学徒）7年。她年出师在太原鸣盛楼演出，年从教师的岗位上退休，在近70年的艺术生涯中，筱桂琴成名较早，中年道路坎坷，直到粉碎“四人帮”后才重新焕发出艺术的青春。
早在20世纪40年代初期，筱桂琴就同老一辈艺术家盖天红、说书红、十四红、筱吉仙同台演出，她主演的青衣剧目日渐走红，受到太原观众的好评。40年代中期她经常和丁果仙在一起演义务戏，如《蝴蝶杯》中丁果仙扮田云山，她演田夫人；《四进士》中，她演杨素珍，丁果仙饰宋土杰；《法门寺》中她演宋巧娇，丁果仙扮赵廉。解放后，戏剧舞台上她更是丁果仙的好搭档。俩人合作演出的《芦花》《走山》《蝴蝶杯》《清风亭》等，可谓炉火纯青，珠联璧合，至今在老观众中仍是佳话。多年的艺术实践，筱桂琴的表演艺术日臻成熟完美。她塑造的秦香莲（《秦香莲》）、王宝钏（《武家坡》）、黄桂英（《火焰驹》）、曹玉莲（《南天门》）等几十个布衣裙衩形象，善良正直、纯朴贤惠，堪称艺术典范。许多老戏迷至今怀念她的表演：深沉稳重，规范大方，刻画人物不温不火，分寸得当；她的唱腔更是清脆稳健，韵味纯正，悦耳中听。尤其她唱的、，节奏鲜明，徐缓有致，白中夹唱，唱中夹白，很有独到之处。听了她的大板唱腔，似一缕春风沁人心脾，似一杯醇酒令人陶醉。
冰冻三尺非一日之寒。筱桂琴的表演之所以受到观众的青睐，笔者认为有以下几方面的原因：一是科班出身，坐科7年，基本功扎实；二是名师指导，言传心授，唱做念打一招一式动作规范；三是她从小聪颖好学，勤奋刻苦，争强好胜，有不达目的誓不罢休的顽强毅力和决心；四是她从小学戏到登台演出，曾受到老一辈艺人的熏陶，耳濡且染、博采众长，继承和发扬了晋剧的精髓。
更值得一提的还有，筱桂琴不仅青衣演得好，她扮演的须生挂起髯口，抖起精神，表演起来毫不逊色于“须眉”。早在十三四岁时，师父曾教授过她一年的须生基本功技巧，登台后她细心观察师娘张美琴以及名家丁果仙、盖天红、说书红的表演，吸收了各派须生行当的精华，融会贯通，形成自己的风格。她演出的须生戏《大报仇》饰刘备、《金沙滩》饰杨继业、《失空斩》饰诸葛亮、《汾河湾》饰薛仁贵等戏，给观众留下难忘的印象。著名的戏剧理论家郭汉城先生曾题字：“筱派艺术嫡传人筱桂琴，主攻青衣兼须生，唱戏开窍交待清。”盛誉之下，筱桂琴当之无愧。
筱桂琴的才艺是多方面的。从旧社会过来的艺人，大多是苦孩子出身，没机会读书。虽说解放后剧团开展扫盲运动，但许多人仅限于学会认字、能写信读剧本就很满足了；可是筱桂琴却不同。她不仅努力学文化，而且还能识谱、作曲、设计唱腔。除此之外，她利用闲暇时间还向琴师学会了拉“胡胡”，拉起来有板有眼，潇洒自如。这也就不难理解，原来她的唱腔好听和她有较深厚的音乐底蕴是分不开的。
有人粗略作过计算，筱桂琴演出的青衣戏、须生戏有60余本（出）。她懂音乐、会作曲，在老一辈晋剧界屈指可数，人才难得。然而谁也没有料到，年“反右”斗争的一场政治风暴，使她的艺术生命几乎天折。
筱桂琴为人正直，性格爽快。“反右”期间，师父张宝魁夫妇被划为“右派分子”，连续遭到批斗。筱桂琴百思不得其解：师父是倍受观众欢迎的晋剧四大名旦之一的名角，艺术上精益求精，从河北到山西，为晋剧的发展做出了卓著的贡献。他对徒弟严格施教，生活上关心爱护；他用多年的积蓄为晋剧办戏校培养人才；自己出师后，他还从北京请来名家李子健和他儿子李世芳（京剧四小名旦之一）为自己指导。师父还邀请大师姐筱桂桃从口外来晋演出，与自己同吃同住同台演戏，传授了《斩判官》《教子》《女中孝》《回龙阁》《梅绛亵》等剧目演出的秘诀。严师之下，自己的师姐师妹个个都是所在剧团的佼佼者……这样一个襟怀坦荡，戏大如天的人，他怎么会是“反党反社会主义的右派分子”呢？有一次批斗筱吉仙，让筱桂琴陪斗。工作组负责人让她发言，她三缄其口，死活不吭声。工作组负责人对她说：“你揭发张宝魁，可以让你火线入党，否则后果不堪设想。”面对政治高压，她不低头，更没有昧着良心说假话。不久筱桂琴也因“为张宝魁喊屈”被扣上了“右派”的帽子，家属也受到了牵连。人们至今赞叹在当时那样的政治环境中，她敢于直言、实事求是的精神，赞赏乌云压顶之下，她显示的人格魅力。当然她也因此而离开了心爱的舞台，离开了喜欢她的观众长达20年之久。直到粉碎“四人帮”后，历史才给了她公正的评价。
从20世纪60年代开始，筱桂琴先后调人太原市戏曲学校、山西戏曲学校，开始了悠悠30个春秋的园丁生活。从教后她不忘恩师的教诲，为人师表，致力于弘扬筱派艺术。她把自己几十年积累的舞台经验，毫无保留地传授给她的学生，如胡润宝、薛春盛、张瑞杰、李祖荫、赵素梅、阎飞瑜、齐红梅等。
教学期间，筱桂琴在戏曲唱腔改革上做出了显著成绩，曾为《祭桩》《芦花》《凤台关》《王佐断臂》《洪湖赤卫队》等剧目设计唱腔，大都获奖；和著名剧作家张万一共同创作的《别妻》在第三届全省戏曲教学剧目调演中获二等奖，她自己获园丁奖。
筱桂琴系国家一级演员，从艺70年，桃李遍天下；戏德艺德，德艺双馨。曾为纪念抗日战争胜利60周年，她余热生辉，根据《黄河大合唱》编写了晋剧花脸唱腔《风在吼》。植根于祖国，扎根于群众中的艺术之花，是永远不会凋谢的！
年2月刊，录入：梗阳
晋剧筱派创始人“筱吉仙”张宝魁（-）筱吉仙，本名张宝魁，北京大兴人，初学京剧、河北梆子，后改唱晋剧，集小旦、刀马、花旦技艺于一身，创立了晋剧筱派艺术，是著名的晋剧表演艺术家、教育家。培养出的筱字辈弟子有：筱桂琴（工刀马、青衣），筱桂林（男，工生行），筱桂红（须生），筱桂莲（青衣），筱桂琴（青衣），筱桂珍（武生），筱桂芳（小旦），筱桂芬（刀马、小旦），筱桂君（青衣），筱桂梅（文武小生），筱桂萍等及女儿张桂娟（刀马）。
右图：筱派传人筱桂桃、筱桂琴（上左）、筱桂芬（上右）
洗尽铅华，回归本真
梗阳说戏∣谈三儿生
梗阳说戏∣谈盖派艺术
盖天红《未央宫》选段
丁果仙《取成都》选段
丁果仙《游地狱》选段
筱桂桃《算军粮》选段
眉毛丑《哭灵堂》选段
刘芝兰《走雪山》选段
刘芝兰《桑园会》选段
刘芝兰《七星庙》选段
筱金梅《桑园会》选段
筱金梅《见皇姑》选段
筱金枝《双吊孝》选段
筱金枝《布换花》选段
冀美莲《梵王宫》选段
任玉珍《走雪山》选段
游花园∣丁巧云、任玉珍演唱
杀子报∣丁巧云、任玉珍演唱
白蛇传∣丁巧云、乔金仙演唱
取成都∣盖天红、九岁红演唱
哭灵堂∣盖天红、九岁红演唱
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芦花记∣丁果仙、花艳君演唱
三娘教子∣筱桂桃、丁果仙演唱
三娘教子∣牛桂英、丁果仙演唱
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梨园往事（贰）文武全才筱桂桃梨园往事（叁）文武双全筱桂芬立潮头，迎风上
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