高翠英扮演的所长在于武戏，她的“靠旗、感动手”既是绝活，也是“高氏刀马旦”的要紧体例之一。行家如许评估“功底富厚，武艺熟练，开打勇敢，翻跌轻盈，腿足伶俐，动手稳准，刚柔相济，身扎硬靠”。“圆场、串鹞子翻身，足步快而不乱”。“大靠下摆腾空飘起，犹如孔雀开屏”等。尤为是她的“靠旗、感动手”被里手称为“二绝”。另外，她的水袖功、翎子功也都颇具特征。
晋剧有名刀马旦高翠英
高翠英是太原市实践晋剧团刀马旦伶人，国度甲第伶人，戏剧“梅花奖”得主，汾阳市肖家庄人，年，10岁时考入太原市戏校启发教员李芳茹、玉少楼、刘顺年等都总很有成就的名暮气人。教的严刻、学的用心从拉散膀、跑园场、毯子功、把子功到喷口、吐字、换气一招一式绝不含糊为高翠英之后的演唱奠基了稳固的根底。
高翠英扮演的所长在于武戏，她的“靠旗、感动手”既是绝活，也是“高氏刀马旦”的要紧体例之一。行家如许评估“功底富厚，武艺熟练，开打勇敢，翻跌轻盈，腿足伶俐，动手稳准，刚柔相济，身扎硬靠”。“圆场、串鹞子翻身，足步快而不乱”。“大靠下摆腾空飘起，犹如孔雀开屏”等。尤为是她的“靠旗、感动手”被里手称为“二绝”。另外，她的水袖功、翎子功也都颇具特征。
高翠英的扮相秀美，身材好看，嗓音甘甜，是个归纳教养俱佳的卓越伶人。“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼”懂得的将她的扮演形容出来。在扮演及唱念中感动观众。她的“眼光功”也有如她的“二绝”相同，极具特征。正如《凤台关》中张秀英对磨难夫君的万般柔情，几个眼光就将一个万夫莫挡的巾帼豪杰女杰变为了秋波荡漾的重情女子。高氏的扮演艺术是在打垮保守戏曲形式和打垮师传束缚的形势中，建立了一个齐备属于自我扮演体制，同时这个齐备属于自我的扮演体制有在她继续求索的艺术精力操纵下，再次打垮，再次重构，这一点是最为难得的。往常，高从艺50多年，排了六部片子、电视以及大批的戏曲舞台剧，个中很有影响的是片子《三关点帅》、电视艺术片《凤台关》、《杨门女将》、《大刀王怀女》等。塑造了一系列在观众心目中很受影响的人物抽象，如穆桂英、王怀女、王昭君、刘胡兰、常宝、吴琼花等。
有名戏剧家曹禺看了她的献技后，评估道：“翩若惊鸿、婉若游龙。”有名导演李紫贵评估道：“高翠英已冲破了师徒教导形式加入了真实的艺术首创境地。”
靠旗是插在面前的三角形的四周旗帜，又叫护背旗。靠旗在理论糊口中是没有的。譬喻，云南的扮演艺术家关肃霜，在感动手的时辰，就应用靠旗杆的弹力，把对方的刀兵弹归去。
靠旗，保守戏曲之中武将的要紧装饰之一，是插在人物头部后边（牢固于肩背）的四棵三角型的彩旗，上绘草龙、江涯或龙纹。 和靠（拜见百度百科的——靠）不同，靠是经糊口什物“铠甲”演变而来，而理论糊口之中却并没有靠旗的原形。在京剧评述家徐城北的著做中，他以为，其浮现大概是从古代疆场那招展的战旗获得启发，是把远镜头中的战旗与近镜头中的武将用称心方法给叠印到一同了。 靠旗是插在面前的三角形的四周旗帜，又叫护背旗。旗上有效各式彩线绣的龙纹。每面旗上附有一条彩色飘带。靠旗在理论糊口中是没有的。很难设想穿戴铁叶子做的铠甲，面前插着四周靠旗，那样何如能够举行战役呢?有人以为靠旗是从古代传令旗改变而来的，这只不过是一种料想，没有任何依据。在舞台上咱们能够看到，这四周旗帜与发号施令没有任何关连。况且令旗惟有一面，何如进展也不会进展成四周。再说靠旗是插在面前，不是插在脖子里，也不能随时拔下来。因而，靠旗不过一种点缀性的跳舞器材，是为了衬着武将的神气，显示扮演者的技术，补充跳舞时的动态美，以此来扶助塑造人物的一种专用跳舞器材。后来，由于一些京剧扮演艺术家应用靠旗安排了一些高难度的技术行为，把靠旗从寻常的跳舞装饰点缀又进展了一步，变为了高难度技术的一种协助器材。譬喻，云南的扮演艺术家关肃霜，在感动手的时辰，就应用靠旗杆的弹力，把对方的刀兵弹归去。咱们晓得，每每感动手用手、用足、用腿来举行一些行为。不过，关肃霜却操纵靠旗杆的弹力来举行扮演，这就增强了缓和、危险的成果。又如，天津扮演艺术家厉慧良，他在《金沙岸》这出戏中的一次下场昔时，就把刀兵——鞭，抛在半地面，尔后，一回身恰恰鞭就落在四周靠旗的夹缝里边，同时显示一个很威严的展示。形成了一个很幽美、予人以很无误感到的外型。
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闫晋清