斩子交印（盖天红）
（平板）八千岁进账来吓定我，他好比以王欺压我。戴乌纱好比愁人帽，穿圆领如同坐狱牢。登朝靴好比绊脚索，系玉带如同犯法绳。不居官不受害，居一天官来担一天心。杨延景巧计生，用计谋耍笑八主公。叫贤弟你看过本帅大印，由本帅捧印表表前功。（二性）我先祖威名称杨衮，泗水关前保真龙。封我父金刀令公杨爵首，封我母玉姬仙人佘太君。有道的贤主把官赠，又封我弟兄平定光辉昭景嗣颂八位少卿自古来君有道来臣把忠尽，我杨家舍死忘生报效皇恩。小宗保私自招亲犯军令，八贤王进帐来诉人情。本当要准了贤王令，又诚恐众三军笑我不公。本当不准贤王命，八千岁他道我延景不忠。千难万难难住我，宝帐里难住我杨延景。我不愿在朝把君奉，我情愿卸乌纱归家为民。再不能上殿把本动，再不能与公卿朝谢皇恩。再不能五凤楼前把驾等，再不能提抢跨马前去出兵。为印玺南北征战东挡西杀十大功劳把你挣，到今天君臣两离分。杨延景捧帅印双膝跪定，八千岁将印玺带回朝中。
剧词分析：老戏词吧，大多是词不达意，多是艺人耳听，理解不同，剧词也不同。首先这唱词是苗条辙，后面为朝、牢、帽，而这里大多是中东辙，还两个人辰辙，比较混乱。晋剧前辈乔玉仙虽然没文化，但也注意到这一点，她把杨延景巧计生，改为杨延景生计巧，这里就为了合上面的苗条辙，下面则没法改了。老戏词往往如此，改对了唱腔的味道没了，如杨交寿，爵首，玉姬仙人佘太君，这些词无从考证，多是将错就错。这种情况在戏剧中很多，举此一例。
王步云（-），乳名官顺，艺名盖天红。原籍河北省，5岁随父迁居徐沟县城。父死后，母亲改嫁，又随母到徐沟王答村。因不堪继父虐待，11岁入“红菊花”（姚巨喜）承办的喜盛园科班，工须生。成年后招赘于祁县西磨支村，故有“磨支红”、“王答红”、“官顺红”等艺名。
王步云幼年入科，寒暑不辍，苦练童子功，备受师傅厚爱，传以秘宗，为其艺术发展打下了坚实的基础。其身材中等，扮相俊雅，功底扎实，戏路宽阔。纱帽戏，靠架戏，各有所长。他天生一副高亢脆亮、一生不败的童子音嗓子，洪亮悠扬，刚劲挺拔，吐字真切，喷口工稳。上扬一句宛如高山流水，一泻千里，气足声澜，余味无穷，堪称“一句定太平”。他擅演的剧目有《大报仇》、《金沙滩》、《下河东》、《蝴蝶杯》、《取成都》、《杀府》、《北天门》、《斩子》、《芦花》等，曾风靡山西中路，妇孺皆知。
王步云蜚声剧坛，名扬三晋，但终生虚心好学，孜孜以求，从未间断探索和创新。每年冬季班，他便利用中路大财主邀请各地名票友聚会娱乐的机会，与到场的举人、秀才等文化人士一起修改剧本、斟酌唱词或共同榷文武场面中曲牌经谱的改革问题等。因而在艺术界自成流派，独树一帜。
其一生为晋剧著名班社相继争聘，先后住锦梨园、万福园、锦艺园、祝丰园等，足迹遍及府十县和汾八县，声誉远涉京（北京）、津（天津）、沪（上海）、张（张家口）、包（包头）等地。年3月参加唐风剧社赴上海演出，他与筱金梅、筱金枝合演之《打金枝》、《蝴蝶杯》、《下河东》、《芦花》轰动浦江两岸、十里洋场，深受社会名流、梨园同行及上海观众赞誉。同年在上海百代公司录制了《斩黄袍》、《下河东》、《芦花》等唱片，为晋剧史上保留了宝贵的音像资料。
王步云为人正派，品德高尚；严以律己，宽以待人；提携后学，诲人不倦。晋阳红、丁果仙、乔金仙、乔玉仙等，都经过他的悉心指点和热心扶持。
年秋，日本侵略军占领祁县，他不畏艰险，毅然投身抗日将领武士敏将军组织的戏曲班社，在家乡子洪口一带为抗日军民慰问演出。日军侵占子洪时，他被抓捕，押解县城，备受酷刑。后经保释出狱，料在祁县也难容身，遂逃至张家口一带。此时，他年事已高，身材虚弱，漂泊异乡，备受艰辛。年春抱病回村，未几，与世长辞。
盖天存世唱片：下河东盖天红百代哭灵牌盖天红百代芦花计盖天红百代未央宫盖天红百代斩子交印盖天红百代B54/55盖天红《大报仇》B56/57盖天红《未央宫》B61/62盖天红《九件衣》B63/64盖天红《金沙滩》
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