寒士窦天章上京赶考，临行前将女儿窦娥留在未过门的婆母家中，父女挥泪作别，光棍张驴儿见窦娥貌美，设计强逼成婚，窦娥不允，张贿通楚州府衙，栽赃陷害，将窦娥告至官府定为死罪，六月初三问斩，行刑时狂风大作，六月降雪，窦娥含冤而死，留下千古奇冤！
《永不歇脚的栗桂莲》
作者：纪丁
……当栗桂莲在唱腔上达到一定高点之后。她又下决心在做功表演上来一个新的突破。栗桂莲生了孩子正在家坐月子，听说团里要排《六月雪》，编导是几位从艺术院校毕业又勇于开拓创新的中青年同志。栗桂莲忍心丢下襁褓中的婴儿，上班要求担任该剧的女主人公窦娥，她希望同知识型的编导合作从而进一步加强自己的艺术修养。当时编导担心栗桂莲刚生过孩子，身体尚未复原。又考虑到她虽然有唱腔上的优势，可武功基础较差,难以胜任二些高难度的武功动作。因而，她被谢绝了。
栗桂莲毕竟是栗桂莲。她一次次向编导恳求，一次次向领导表明决心。她说她就是吃千般的苦头，也要争取把窦娥演好。人们拗不过栗桂莲对艺术的执著追求，编导同志只好说“那就试试吧，演B角，她并不以为自己在团里挂头牌却去排演B角而对编导有意见，相反十分高兴地接过剧本，回到家一边抱孩子喂奶，一边读剧本背台词。
在新改编的《六月雪》中，编导为主人公的唱腔与表演输入了大量的“动感”，达到文戏武唱，唱做并重。为了适应导演的要求，她首先进行了艰苦的减肥锻炼。那时她刚生过孩子，体重达多斤。为了尽快恢复体型，她白天坐在排练厅认真观看导演为A角排戏，晚上和早晨进行练功。由于节食与高度的体力消耗，在较短的时间内她的体重减了10多斤，武功也恢复得很好。可是这时她的奶水却突然没有了。看到哇哇哭叫的婴儿要奶吃,栗桂莲心里痛苦异常。丈夫出来埋怨了“咱不能为了演戏，而让孩子饿肚子呀”母亲也出来劝告了，“如今国家只准生一胎，还是把自个的孩子照顾好当紧”可是已经上了马的栗桂莲只想纵马前奔，而不想从半途后退。她狠了狠心把孩子送到乡下，自己毅然投入到紧张的排练。
由于她的刻苦勤学，又勇于探索创新，所以成功地塑造了感天动地的大悲剧中窦娥的艺术形象。在这出戏里，较前人之成就，她最大的突破点是抓住了情、理、技三者间的相互融合。栗桂莲在塑造窦娥这一人物时，不仅努力提高了自己的唱腔艺术，而且做到了文武结合，唱做并重，更形象、更动人的塑造悲剧人物。戏一开始，她先采用了闺门旦的表演手法，把窦娥别离父亲、寄身柴门的悲凉心境完美地体现了出来。接着她把青衣与小旦的表演技法巧妙地融为一体，惟妙惟肖地表现了寡居后的窦娥既善良又坚强的性格特征。
在“屈斩窦娥”一折中，栗桂莲在唱腔上大胆借鉴了民歌、民曲，使旋律更丰富，更具有表现力。不仅唱出了窦娥痛斥黑暗和封建王法以及咒天地骂鬼神的悲壮气概，而且在表演上吸收了须生、武生的大幅度、大棱角的艺术表现手法，采用“甩发”、“转体僵尸”、“倒扎虎“、“扎步”、“跪步”等高难度戏曲武功，文戏武唱，旧剧新曲，深刻地体现了人物不可遏止的悲愤心态。如今，这出戏不仅成为栗桂莲的代表剧目，也成了全团的看家戏，深受广大观众的喜爱。
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