在山西晋剧中也有大段独唱。这类独唱，个别用慢垛板；如《空城计》、《见皇姑》、《打金枝》中的孔明、秦香莲和沈后的独自唱段，无锣鼓之响，有丝弦之音，行腔运调犹如甘霖小雨，点点入地。在山西晋剧唱腔中，尚有效平板、夹板、二性、流水等构成的套唱腔。个别用于追叙、后悔、研究题目等。
滚白是用以体现泣不行声，极端哀伤的激情。从过门到唱腔，都有极大的沾染力。如《芦花》中闵德仁的两闪滚白，时常是伶人洒泪而歌，观众弹泪而听。
往日山西晋剧文武场编制为九人，称九手局面，即鼓板(请示)、铙钹、马锣、小锣、梆子、吸胡、三弦、二弦、四弦。有意伴奏中需用铰子，由弹四弦者代操；须要唢呐伴奏时，则由弹三弦、拉二弦者代吹。文场乐器，呼胡是中音乐器，亦名葫芦子。椰壳，比板胡壳大，状如鸡心，口面直径约12-13厘米，粘以桐木板。主档以硬木质制做，长70厘米。安有腰码，静止在档当中部。下码置于桐木面上端六分之五处。马尾竹弓，音质温顺，酷似男中音声腔。呼胡拉主乐律，二弦、三弦、四弦协助伴奏。伶人说：呼胡、三弦是肌肉，二弦是骨头，四弦是筋。又说：呼胡立杆子，二弦加塞子，三弦补窟子，四弦掌尺子、定音调。阻滞乐器中的马锣，既重且大，直径55厘米，厚约1厘米，声响不散不躁，现多用六字马锣，与弦乐sl音相全，故有效马锣定音的保守习惯。
山西晋剧弦乐牌曲良多。体现快活激情的有[绣腰包]等。体现麻烦的有[太阳神针]等，紧急用[紧杀鸡]，舒徐用[大寄生]。这些曲牌可独自运用，也可联辍运用。如《打金枝》中的《闹宫》与《春秋配》中的《拣柴》的音乐，便是用几许曲牌构成的联奏曲。唢呐曲牌也良多，如坐帐用的[开门鼓]、[慢拜场]等，能衬托元戎升帐时盛大尊容的氛围。《战宛城》顶用的[对舞]，有千军万马驰骋攻战的气魄。
阻滞乐的锣鼓点，约有四、五十种。如[硬三锤]、[五锤子]、[三翻鹞]、[小战]、[战煞]、[海沙]、[披头]、[帽子头]、[回首]等。使历时，可凭借剧情进展须要来取舍。如[闷场](俗称揉肚子)，可协助人物捶胸、顿足、立坐担心的行为与吆喝节拍。《斩黄袍》中高怀德上场，《回荆州》中赵云上场，《长坂坡》中张飞责骂赵云以后，都是用这类鼓点来衬着人物烦躁和焦心激情。中路梆子有意在四股眼、夹板、二性唱腔以前，运用[七锤子]与弦乐接，须要时带[撩子]协助剧中人耍马鞭、或接门的行为。《坐楼杀惜》中宋江杀死阎婆惜，从她身上寻找梁山竹简时，用[小战]伴奏，有力地衬托了其如临深渊，极端紧急的形态。
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