略说晋剧《杀宫》的整理
郭汉城
《杀宫》是梆子戏中很有特色的一个剧目，它是《汴梁图》中的一折，写五代郭威兵破汴梁前夕，后汉王朝统治集团内部斗争的一个插曲。这个戏以做功见长，扮演汉王刘承佑、王后刘桂莲和苏妃的三个演员，杀宫时一杀一躲、一阻挡的各种动作身段巧妙配合，形成一个非常紧张的场面，特别是刀马旦抖靠旗、跑圆场、蹿椅、气抖等功夫，都是很精彩独到的。此次山西晋剧团青年演出队，把这个剧目带来北京，经过整理加工，不但保留了原有哪些精彩表演，而且有很大的丰富提高。作为一个观众，除了为该团精彩的演出喝彩而外，还想对这个剧目整理的成功说几句话。
整理一个剧目之前，要对这个剧目进行具体的分析，哪些是精华？哪些是糟粕？去其糟粕部分，并在剧目所能负荷的范围内，发展其精华部分，这当然是首要顾到的。除此之外，还要看它是什么风格？主要用哪种手段来表现？看准了，拿稳了，顺着这些特点去进行整理，才不至于生拉硬套，节外生枝。既提高了思想艺术，又觉得合情合理，不露一丝斧凿的痕迹。
我以为《杀宫》的整理，基本上是符合这些要求的。《杀宫》是一个悲喜剧。苏妃父女串通一气，借邀请汉王过府饮宴为名，以实行杀王篡位。刘承佑既拒绝刘桂莲劝告于事发之前，又袒护苏妃于事败之后，这对刘承佑来说是个讽刺，对刘桂莲来说，实在是一个悲剧。这个冲突暴露了刘承佑的昏庸，反映后汉王朝政治的腐败。但是必须注意，戏里所描写的皇帝的昏庸腐败，必须是这个戏的具体冲突中所表现出来的皇帝的具体行为，这种行为受着事件和人物性格合情合理的发展所制约，而不是一般的、随意的、与具体戏剧冲突无关的昏庸腐败事件的堆砌。历史上的后汉王朝是以惨刑苛税著名的，如史载“有犯盐、、酒麹之禁，锱铢涓滴，罪皆死，”“犯私牛皮一寸抵死。”“窃盜一钱以上者死，又罪非反叛，往往族诛、籍没。”后汉统治下有的地区，甚至“抒厕、行乞之人、不免课率”(以上俱见《资治通鉴》)。这些历史事实虽与后汉政治腐败有关，但很显然，是不可能容纳这个戏里面去的，或者说，这个戏担当不起全面反映后汉历史的任务。整理者没有生硬地把这些事实塞到戏里面去，保持了戏剧结构、思想风格的完整性和艺术表现的独特性。
但是，整理者虽然没有在戏中增添不必要的枝节，却也不以保持原样为满足，而是择其筋节扼要之处进行了必要的加工提高。那么所谓筋节扼要处究竟何在呢？分析一下这个戏的结构上一个最明显的特点，正像我们很多优秀传统剧目一样，就是戏剧冲突的集中性。杀宫以前，剧情进展得很快，当剧情进入杀宫的时候，冲突发展到高潮，围绕着要杀与不让杀的矛盾，集中描写，层层深人，把刘桂莲的睚眦欲裂，苏妃的畏缩狡猾，汉王的昏无能，刻画得淋漓尽致。
根据冲突的具体性，又产生了另一个特点，即这种冲突以做功为主表现出来最为合适，因此决定它是一出做功戏。整理者看准了这些特点，不把杀官以前的戏拉长，也不在冲突的紧要处增加不必要的唱词或道白(如果这样做，必定会破坏这个戏的紧张强烈的悲剧气氛），而是按照戏剧冲突的需要，在表演动作上进行丰富加工。从演出可以看到，杀宫时的三个演员动作紧张灵活，配合得当，特别是在追杀的时候，苏妃慌乱逃避中从圈椅靠背的孔中钻过，躲人椅子背后，刘桂莲跟着跳上椅背，用剑向她刺去。这段表演，老戏没有，是新增加进去的，却增加得非常合适，把技术表演和剧情紧密地结合起来，使冲突达到高潮，形成一个惊心动魄的场面。此外，也减少了一些比较沉闷的表演，如苏妃想上前向刘桂莲哀求又怕被杀不敢上前的反复过程，使得戏比原来更加集中紧凑。总的看来，在这个戏的整理中，增删的东西并不很多，但都能恰到好处。整理一个戏的是否成功，并不以增删多少为依据。要之，辨明其精华糟粕，该增则增，该删则删，在保持思想内容正确、健康的前提下，适其性，顺其情为之而后可。顺着它的时候，即使增加不多，有时却可以发生巨大的作用；拧着它的时候，增加越多，越能发生相反的效果。《杀宫》整理演出的成功，它的经验是值得我们借鉴的。
（原载年9月28日《光明日报）)