晋剧卡拉OK磁带《梅降亵》宋云仙“金乌升熬盼到玉兔出面”（.10.28录制）+晋剧保守剧目梅绛亵做家：庄煜晋梦+谈谈我的恩师宋云仙做家：晋剧小生王子
宋云仙是山西平遥县人，年13岁的宋云仙随姨父郭云山（艺名十三红）学艺，又是晋剧教父大做翰先生的再传学生。后拜晋剧小生扮演艺术家田秀英为师。先学小旦后改学小生，20岁便唱红平遥，随后调入晋中晋剧团主攻小生，她的嗓音响亮忠厚，甜润隐晦，风韵浓烈，行腔伸展慷慨，饱满豪爽，咬字清楚，喷口有力，她在50多年的艺术理论中博采众长，产生了自身特殊的小生扮演格调，是晋剧小生唱腔的历程碑式人物，她首开小生唱腔的拔嘹子，并将须生唱腔融入小生行腔中，是晋剧四巨细生之一，她的唱腔也许说是现在小生唱腔的最优厚者。曾屡次晋京上演，遭到了都城观众和同业大师的认同和称道，戏剧大师翁偶虹曾在《菊圃掇英》中表扬宋云仙：“扮演实际本性，展现出小生无所不包的舞台抽象，这样进展伶人的扮演艺术，寄语京剧诸贤，何不取认为法”。
在50多年的舞台生存中胜利塑造了《金鳞记》中的张珍，《游西湖》中的裴瑞卿，《双罗衫》中的徐继祖，《十五贯》中的熊友兰，《芦花》中的闵损，《花中正人》中的李凤鸣，《调寇》中的寇准，《胡蝶杯》中的田玉川，《双灵牌》中的梅仲，《劈山救母》中的刘彦昌和沉香等脚色。
她没有太多的奖项，她的为人也是那末朴质此项，但全年和晋剧老长辈程玉英、程伶仙同台上演，积累了她充实的舞台阅历和艺术魅力，尤其是在80年月更是制造出了晋中戏曲的黄金组合：须生：张鸣琴、白桂芝；青衣：侯玉兰、王万梅；花脸：冯继忠；小旦：桑桂香；小生：宋云仙；须生：降经元。和同期间的晋剧场的须生：马玉楼；青衣：王爱爱；花脸：李争光；小旦：冀萍、田桂兰；小生：王宝钗；须生：刘汉银。以及同期间的太原测验晋剧团的须生：李月仙、阎惠珍、白桂英；青衣：（测验团青衣短缺）；花脸：张嘉盛；小旦：吴爱卿；小生：郭彩萍；须生：武忠。产生了晋剧界亘古未有的三强鼎峙的局势，使得晋剧抵达了亘古未有的昌盛和繁华。
现已退休在家。除了调理天算外，更多的是将自身的艺术传给后裔，咱们忠心肠祝福宋派小生艺术发挥光大，积厚流光。
晋剧保守剧目梅绛亵
做家：庄煜晋梦的博客
梅绛亵
叙宋初，秀才蔺孝先赴京招考，途经熊耳山，遇公孙俭缚一狐狸，两眼陨泣，似有请求之意。孝先遂求公孙俭放狐归山。后二人结为仁义伯仲，公孙俭以宝衣“梅绛亵”相赠而别。孝先至洛阳母舅花公公众，相思表妹花艳芳成疾。狐狸为报拯救之恩，变幻为艳芳，前往书斋成家。事为艳芳之兄花友锦窥见，禀知其父。其父因不知內理，将友锦逐出，立遣孝先赴京招考。孝先行至途中，被戎飞熊抢去包裹，继又寄宿其家。适戎未归，其母假借沽酒之名出门，欲招飞熊回家杀之。戎妹用计放走孝先，二人私定终生。花友锦被逐出门后，半途遇戎航行结为义伯仲，同大公孙俭处从戎。石取信受命征剿公孙俭，连遭失利。蔺孝先得中状元，奉旨犒劳全军。听石陈述军情，遂说花友锦、戎航行归降。适蔺孝先与花艳芳成家之日，狐狸光临云头，将前情后因逐一阐明，世人疑虑始得尽释。
此剧为晋剧保守剧目，系旦角、闺门旦、小生、须生唱唱工偏重戏。蒲剧、秦腔等伯仲剧种也另有此剧目。由于此戏在晋剧中濒于失传，未见过上演，而宣扬脚本亦少，上述剧情则是凭借蒲剧剧目简介，稍做调动而成的。拔取蒲剧的出处是蒲州梆子产生早于晋剧，并且晋剧是由之派生而来，各个剧目标剧情理当有着极大程度的承受性，以至统统承受。
此剧目先由称号来看，仿佛不像其余剧目轻易明白。只是三个字，之间相干从表面看联络不大。既是保守剧目，又在蒲剧与晋剧中都存在，那其意定是含有相当大的白话色采。并且在《华夏梆子戏剧目大辞典》中，也将之进入明清剧目。是以，欲解其意，还需从古文看起。梅，不用细说，指梅花。绛，”血色，火红”之意；亵，旧指在家穿的燕服，或贴身的亵服。是以，三字相干也许看明。”梅”字意动，指像梅花相同，也许印有梅花。三字合起来即是说即是一件血色火红的燕服。而在剧中，梅绛亵也是以宝衣之名浮现。如许，在明白了剧目所讲之意的同时，也也许联料到此剧是要以宝衣为线索报告一段蜿蜒故事的，也更看出此剧开创者深沉的文学功底。究不知创于何时，做家何人。在此不由为之称奇！
其次，本剧目在宣扬历程中，有一个体称与之相近，名曰《梅绛雪》，也有版本写稿《梅降雪》。“亵”与“雪”音近，在宣扬的历程中有所各地的土话发音不同致使的过错；并且，雪与梅相衬，使剧目从字面上加倍抽象化，也也许是墨客的表现，此待考。
其余，在人物名字上。“蔺孝先”有的地点写稿“林孝先”，在那时的处境下，多为口耳相传，音误不免。记本多根据艺生齿述，宣扬也就不同。再有“花友锦”也有写稿“花尤金”，以至“黄鹞精”，这发音类似，大体都合适晋中一带的口音，是以都能明白的。而花友锦之父花公公身份为阉人，至于后代与之相干，也有写稿是义子、女。解脱后，由于剔除文明残存，废除迷信，此剧做为神鬼戏的模范代表，一度遭到禁演。因而，即日大都人不曾看过此戏上演，这些详细情节未能亲眼观见，也就不得而知了，大多是经过文本质料得悉。再者，个中狐狸变幻艳芳的进场细节是怎样安顿等详细事件，亦同上头所述。不过，从这边看，老辈的艺员既也许谙练上演，安顿妥贴，也足以阐明那时剧种进展之老练与程度之高。
即日来看，《梅绛亵》除《闹书馆》等部份折戏在其余剧种还能见到，全本很丑陋到。尤其在晋剧中，已濒于失传。除了史书出处以外，再有一大出处理当即是该戏请求之高了。在着末狐狸向世人性明来由一折衷，狐狸的大板乱弹，由浩瀚花样渲染，晋剧中的三花样、五花样、走马腔......都使用到，且都用二音。这对伶人的功底请求相当高，也是基于此，即日许多人未能胜任。
这个曾经是旦角都能拿下手的老戏，宣扬版本少，灌音质料未几，现在知之者甚少，实为惜者！
谈谈我的恩师宋云仙
做家：晋剧小生王子
我的恩师宋云仙是驰名的晋剧四巨细生，她的唱腔甜润、高昂、升沉大、变动多，尤其风韵漂亮浓烈，是晋剧界罕见的小生扮演艺术家，她的代表做《十五贯》中的熊友兰、《芦花》中的闵子骞、《双罗衫》中的徐继祖、《金鳞记》中的张珍、《胡蝶杯》中的田玉川、《双灵牌》中的梅仲、《游西湖》中的裴瑞卿以及《巡按情》中的私生子和《梅降亵》中的墨客。每集体物都描写的那末绘声绘色，没有看过她的现场上演会是戏迷的可惜，也许许多人会永久可惜了，由于身材出处，老头家曾经不能上台上演了，过了年嗓子也出了点题目，我所紧张的是，这么好的小生艺术竟没有社会的援助，她的质料也未经相关部门整治刊行，可是在录制晋剧卡拉OK树范带时，录制了一部份质料，要是咱们再不整治，揣度过几年就再也听不到了，前段功夫我曾把她老前年现场上演时特地让我进修用的《洞房》视频质料发到我的博客里，不晓得世人看后又甚么感触没有，横竖听她的田玉川的演唱时同其余名家不相同的发觉。
宋云仙先生的唱腔尤其叫绝，她的夹板演唱格调特征和技术是晋剧届小生中无人对比的，我也许举几个例子，如：《十五贯》中的“家穷苦少衣食难养双亲”在解决“家穷苦”三个字上采纳脱板和滑音将一个穷店员的抽象展现的形容尽致，而不是保守意义上的夹板唱法，一进场即是个碰面彩；再如：《芦花》中的闵子骞，在唱“母亲她一念之差把错事办”的夹板时，她腔调暖和哀怨但又不失美感，使得本不出彩的大生显得那末出彩，不愧是名家；又如：《十五贯》中在公堂上的一小段夹板“我原在姑苏把货卖”中，三个字“我原在”在解决上一贯把尾音往上挑又加4个不同的滑音和颤音，把那时熊友兰无辜、此项、纯洁的情感描写的栩栩如生；还如：《双灵牌》中扮演的梅仲在挽劝嫂嫂的一段唱“他本是纨绔子家境富饶”，把“他本是”三个字往下挑，又使得夹板换了一种滋味，展现出一种热诚和谆谆告诫的情绪情感；还如：《梅降亵》中的一段夹板“自那日与。。。私订婚媾”中鉴戒和摄取了河南豫剧的演唱格调，听来又是一种风韵。我在这边不能逐一枚举了，总之，她的夹板没有反复的，每集体物每个唱段解决办法都不同，真让人美不胜收，是以宋派艺术也是很难一下子学好的啊。
她的介板又是独具魅力，不但首开小生拔撩子之开端，更是能将高音屡次3、4遭，同时鉴戒了京剧的演唱技术，使得唱腔饱满高昂同时风韵无量。
她的流水、平板、二性以及跺板都与郭彩萍、王宝钗和李爱梅有所差别，成为其宋派艺术的特殊魅力。
卿清赏戏感谢援助！